Usar una pista de la risa es uno de los códigos de género convencionales de las comedias de situación tradicionales (otros incluyen el uso de un escenario como un teatro, una audiencia en vivo y el uso de una cámara de cuatro paredes y la cuarta pared para filmar) (Savorelli 2007) . Para la comedia clásica, la pista de la risa cumplió dos propósitos principales, explicados aquí por Brett Mills:
Los efectos de la pista de la risa son dobles: en primer lugar, indican no solo que la comedia de situaciones tiene la intención de ser divertida, sino también exactamente dónde están los chistes específicos, y cómo debería reaccionar la audiencia en casa; en segundo lugar, crean una experiencia teatral comunitaria para esa audiencia doméstica, ya que se supone que las personas se ríen más y encuentran las cosas más divertidas si escuchan a otras personas riendo también. (2004, p. 101)
En términos de comedias más recientes, muchas series posmodernas están superando los límites del género de comedias tradicionales y experimentando con nuevas técnicas, como señala Savorelli:
Aunque sigue siendo uno de los géneros principales de la televisión estadounidense contemporánea, la comedia de situación ha estado haciendo espacio para una nueva generación de series de comedia, que se basan en diferentes especificaciones técnicas y adoptan una nueva postura en la televisión, hasta el punto de redefinir qué es la comedia. (2007, p. 1)
Definidos como mockumentary, docusoap, meta-reality e incluso TV abatida (Davis 2008, Mills 2004, Brabazon 2005, McFarlane 2009), ejemplos de estas comedias posmodernas incluyen Kath & Kim , The Office (Reino Unido – La versión de Estados Unidos usa mucho más tradicional). técnicas de comedia y estilo), Summer Heights High y We Can Be Heroes. Al usar estilos de filmación de documentales o de reality TV, como cámaras individuales, a menudo de mano, juegos completos en lugar de escenarios, sin audiencias en vivo y sin risas, estas comedias posmodernas utilizan el humor satírico para burlarse de algo más que el contenido de la serie. También parodian el documental y los estilos de televisión de realidad, pero también la producción de televisión en sí (Davis 2008).
Referencias: Brabazon, Tara. 2005. “¿Qué has hecho en la tele ?: The Office, (post) reality television y (post) work.” International Journal of Cultural Studies 8 (1): 101-117 .
Davis, Wendy. 2008. “Cómo jugar en el campo de la televisión: Kath y Kim y la cara cambiante de la comedia televisiva”. Continuum 22 (3): 353 – 361.
McFarlane, Brian. 2009. “El canon de Curmudgeon: pensamientos aleatorios sobre ‘Summer Heights High’, ‘The Office’ y otros placeres desagradables . ” Metro Magazine 160: 134 – 138.
Mills, Brett. 2004. “Nuevos chistes: Kath & Kim y Recent Global Sitcom”. Metro Magazine 140: 100-103.
Savorelli, Antonio. 2007. La nueva comedia televisiva americana: investigación semiótica en una evolución. Milán, Italia.