¿Te refieres a un encabezado SMPTE como este?
Estas fueron tiras de película estandarizadas que se unieron al frente y al final de cada “rollo” de película (las películas se enviaron a los cines en un promedio de 4 a 5 carretes por separado). Contienen mucha información para ayudar al proyeccionista (quien tuvo que cortarlos en un rollo grande de “bandeja” o cambiar manualmente entre dos proyectores a lo largo de la película).
Los patrones son una especie de “navaja suiza” con muchas herramientas diferentes para ayudar al proyectista a asegurarse de que el proyector aún estaba enfocado, el audio y el video estaban sincronizados, mostrando el lugar correcto para cortar (si estuvieran haciendo “platos” “), Para ayudar a asegurar que enhebraron la película de la manera correcta (no hacia atrás o al revés), y para ayudar a los” cambios de carrete “a hacerlos perfectos (si estuvieran cambiando entre dos proyectores en tiempo real).
El encabezado y las tiras de la cola también facilitarían la identificación si un teatro olvidó rebobinar un carrete al final de un espectáculo, o si alguien recibió un carrete que no fue rebobinado.
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Mucha de la información sobre un líder o cola es solo un fotograma largo, lo que significa que es imposible distinguirlo cuando se está reproduciendo a toda velocidad, pero contiene información útil cuando mira la película en su mano donde cada “fotograma” Es una imagen separada.
Estos líderes y colas, sin embargo, solo se utilizaron en los días de la película física de 35 mm. Ahora que se ha hecho cargo de la proyección digital, ya no los ves en las películas, ya que no son necesarias (aunque a veces las películas digitales contienen “cuadros de encuadre” que realizan funciones similares, pero ahora se incluyen como archivos separados, ya que no lo hacen). Necesitan estar “adjuntos” a la película principal).
Me siento mal por el hecho de que las personas de hoy no recuerden lo emocionantes que solían ser los cambios en los rodillos reales. Muchos miembros de la audiencia nunca lo notaron, pero a veces los proyectistas se equivocaban y eran abucheados por la audiencia. A veces la película se derretiría o incendiaría. A veces, uno de los dos proyectores se interrumpiría, por lo que para atravesar toda la película, tendría que tomar descansos de 2 a 3 minutos para cambiar los carretes en un solo proyector.
He dicho en otra parte que la proyección digital es indudablemente mejor para el público que la película de 35 mm. Sin embargo, no puedo argumentar que el riesgo en la proyección de 35 mm hizo que se sintiera más como si estuvieras en un evento en vivo.
(Editar: debo mencionar que las películas digitales, e incluso algunos archivos de video a veces tienen encabezados de cuenta atrás ocultos que el público nunca ve. Los laboratorios, los editores y los mezcladores de sonido a menudo funcionan en “carretes” por costumbre, ya menudo incluyen poco Las “cuentas regresivas” digitales son un guiño al pasado y ayudan a garantizar que todo se mantenga en el orden correcto cuando los “carretes” se vuelvan a unir en una película completa más adelante en el proceso posterior. Además, se ven geniales y parecen muy importantes y profesionales. cuando los proyectas en una suite de edición de lujo!)