Si te gusta Tarkovsky, y te interesa tanto la estética estructural como la estética visual, hay dos lugares principales a los que debes ir de inmediato . Tarkovsky fue el puente entre estos dos cineastas.
Antes de Tarkovsky estaba Yasujiro Ozu, el maestro original del cine lento. La lista de Halliwell de las mejores películas del mundo pone a Ozu en el número 1:
1953 de Tokio Monogatari . De hecho, es una pieza cinematográfica temible (aunque prefiero un par de otras articulaciones de Ozu, Record of a Tenement Gentleman de 1947 y 1949’s Late Spring ). Ozu fue el tipo que codificó muchas de las convenciones que Tarkovsky adaptaría unos años más tarde.
Superpuesta al otro lado de la carrera de Tarkovsky es la ahora retirada cineasta húngara Béla Tarr. No puedes equivocarte con nada de lo que Tarr hizo, al menos entre los que he visto (he vuelto hasta The Prefab People de 1982; parte de su trabajo anterior es un poco difícil de encontrar), pero si quieres Una buena introducción a su trabajo durante un período de tiempo relativamente corto (Tarr tiende a ser … locuaz … en su realización cinematográfica), Werckmeister Harmonies (2000) es a donde quiere ir.
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Acabo de ver esto de nuevo hace un par de meses y todavía es increíblemente brillante. Una vez que esté familiarizado con el estilo de Tarr, asumiendo que lo busca, observando todo lo que hizo desde el ’82 hasta el 2011 en orden cronológico le dará una perspectiva completamente nueva sobre su trabajo: puso todo en el mismo universo ligeramente alternativo, y cuándo Llegas a El caballo de Turín , su última película, te das cuenta de que estaba jugando el juego largo. El peso de esa película es aplastante cuando finalmente se te ocurre (tal vez una hora después) lo que está haciendo allí.
Esto lo llevará a varios directores auxiliares. Otro de los sucesores espirituales de Ozu es Takeshi Kitano. Kitano es conocido por sus películas de acción, pero por un tiempo dejó de hacerlas e hizo una serie de comedias cada vez más extrañas que me resultan infinitamente fascinantes. Kikujiro , de 1999, se basa en el Registro de un caballero de la tenencia lo suficientemente fuerte como para que a veces lo vea como un remake sin acreditar, aunque Kitano es amplio y burlón en su humor en todas partes Ozu es amable. Tarkovsky fue una mina de oro para los cineastas experimentales tanto como lo fue Anger; Hay pequeños guiños a Stalker y Solaris en docenas de películas que he visto a lo largo de los años. ¿Ese disparo en el camino hacia el puerto espacial en este último que parece que se prolonga durante media hora? Haneke tenía eso en mente en el plano central de Funny Games , al igual que Noe en el plano central de Irreversible . La película lenta en general sigue siendo A Thing (TM), y varios cineastas excelentes dedican gran parte de su tiempo a trabajar en ella. Jon Jost lo hace de una manera estilizada (y esa estilización se ha vuelto más y más pronunciada a medida que se va haciendo mayor). James Benning tiene un enfoque más naturalista. Shinji Aoyama es igual a la expansividad de Tarr, pero tiende a hacer películas que se sienten un poco más abiertas (Tarr puede ser tan claustrofóbico como David Fincher, de la mejor manera).
Una vez que hayas cavado allí, seguirás ramificando. Tarkovsky como un nexo increíble para el cine indie y underground.
