Es simplemente la gestión de recursos para atraer y mantener la atención de la audiencia, o para ayudar a crear un estado de ánimo. También ofrece información clara y directa sobre su carácter, afiliaciones y rasgos sin recurrir a diálogos y explicaciones, que pueden utilizarse mejor para otros fines.
Ser extravagante es útil. Inmediatamente llama la atención del público a nivel visual y viene con un conjunto de expectativas o preconceptos (por ejemplo, que es una persona extravagante o narcisista, tal vez un artista o un tirano, ya que muchos tiranos del mundo real tienen hábitos bastante extravagantes) que luego puede expandir o contradecir para sorpresa de su audiencia (hay pocas cosas más entretenidas que ver que sus suposiciones se vuelven locos). Ambos se suman a la historia, y en ambos casos, la ostentación asegura que coloques rápidamente al personaje y te brinda amplios medios para retenerlo en tu memoria.
La vaguedad sexual es difícil de identificar. Realmente podría ser una parte integral del personaje si realmente juega un papel, creo que ninguno de los ejemplos que has dado es un caso de esto, ya que su vaguedad no es realmente nada que los defina. En esos casos, es probable que sea un intento de vender un valor de choque capitalizando los mitos de género establecidos (por ejemplo, que los bisexuales son promiscuos o que los homosexuales serán llamativos y vocales en su subversión de los roles de género), o podría ser un intento de apelar como amplio espectro de orientaciones sexuales como sea posible. El dinero es dinero, independientemente de su género.
La ambigüedad ética es sencillamente atractiva para la mayoría de las personas. Lo que pasa con la fantasía es que te permite explorar cosas que no harías o no te sentirías cómodo en la vida real. Para las personas con una brújula moral establecida, las personas que no son abiertamente malvadas pero que tienen rasgos malvados son interesantes y más identificables que las personas puramente malvadas.
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Para ilustrar aún más el punto, considere que, si esto fuera una tendencia, todos sus personajes deberían tener algo en común, un fondo más o menos común. Sin embargo…
César es como es porque así es como todos están en el Capitolio: la elección estética allí sirve para diferenciar al Capitolio completamente de los distritos, como un enemigo fácilmente identificable y para encarnar la decadencia, al estilo del imperio romano tardío (que es la razón por la que las personas allí tienen nombres como César o Coriolano en primer lugar).
Willy Wonka es retratado constantemente como extravagante porque eso lo convierte en un pensador innovador, que es la piedra angular del talento artístico y la creatividad sobre la que ha construido su Imperio. Él es como es porque el núcleo de su personaje es romper las reglas y las ideas.
Tyrone King es un presentador de espectáculos. Él es como es porque necesita captar y retener inmediatamente la atención de la audiencia, por lo que ser llamativo es la forma de hacerlo.
Qwark está destinado a ser un superhéroe (aunque el juego juega con subvertir las expectativas de que en realidad no lo es), y por lo tanto adopta una estética fácilmente reconocible como tal. En este caso, las miradas sirven para establecer una preconcepción, que su comportamiento procede a demoler (siendo este el núcleo de su personaje)
Pagan Min es, entre otras cosas, un personaje profundamente narcisista, y el juego te permite saber de inmediato (¿quién más cambia la moneda de un país para poner su cara en todos los billetes de banco?). Constantemente organiza un espectáculo privado, simplemente porque está tan enamorado de sí mismo que nunca puede tener suficiente. Y tampoco es realmente moralmente ambiguo: es un dictador y asesino despiadado.
En resumen … no creo que haya una tendencia de personajes. Creo que es una combinación de recursos de la historia que las personas son cada vez más conscientes y utilizan con más frecuencia, pero para representar cosas diferentes.