Aquí están algunas de las mejores películas de ciencia ficción.
10. La matriz
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La Matriz es el sueño de un adolescente. Hay acción, lucha, efectos especiales de vanguardia, robots asesinos, figuras de autoridad malvada, una teoría pseudo-conspirativa dominante y, lo más maravilloso de todo, un marginado social inexplicable que eventualmente se convierte en un kung fu volador de Jesús. ¿Qué falta? ¿Chicas en catsuit de PVC ceñido? Nope: La Matrix también los tiene.
Escogiendo tantos ingredientes clave de las películas de acción como pudieron (la mentalidad de los Estados Unidos contra las máquinas de The Terminator, el trabajo de Crouching Tiger, Hidden Dragon y la estrella de Johnny Mnemonic), y grabándolas a tiempo. dosis de inquietud premenenaria, los directores lograron revitalizar todo un género. La visión de Arnold Schwarzenegger, cargando lunkededly a través de ejércitos de matones ineficaces comenzó a parecer vergonzosamente cansado. Matrix marca el punto donde los fanáticos exigían más: querían verse a sí mismos en la pantalla. Y es por eso que el casting de Keanu Reeves fue un golpe maestro. Puede que sea bonito, pero no es un ejército de un solo hombre. Plus: Neo es totalmente un anagrama de “One”. Woah Stuart Heritage.
9. El Terminador / Terminador 2: Día del Juicio
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Arnold Schwarzenegger en Terminator 2. Foto: Kobal
Un desembolso de $ 7 millones trajo rendimientos espectaculares de más de $ 70 millones para el primer gran thriller de acción de ciencia ficción de James Cameron, que generó una franquicia de tres secuelas, una poderosa carrera como director, e hizo que Robot, el ex bombardero de hierro Teuton Arnold Schwarzenegger, sea un superestrella de los 80. . Un suspenso de viaje en el tiempo, cuyo mecanismo de circuito cerrado en el tiempo es un impulso directo de La Jetée de Chris Marker, sus nociones más cerebrales (hombre contra máquina, materia gris contra computadora, pasado versus presente versus futuro) se analizan inteligentemente junto con algunos De las secuencias de acción más viscerales y emocionantes jamás filmadas. Y el monstruo, imparable y sin remordimientos asesino, puede tomar las voces de otros, y más tarde (en la secuela), incluso adoptar su apariencia carnal externa, permitiendo que tome la forma de policías de LAPD, madrastra, mascotas, perros de compañía, Y quién sabe qué más.
El seguimiento, hecho por miles de millones de dólares más, fue un gran éxito en una escala mucho más grande, ofreciendo un robot psico transformador basado en el metal (Robert Patrick) y un cyborg Schwarzenegger más simpático, esta vez asignado para proteger, no para destruir al futuro líder rebelde John Connor (Edward Furlong). Uno de los aspectos más agradables de esta y muchas otras características de Cameron es su entusiasmo por poner a una mujer fuerte, ingeniosa y sexy a la cabeza del reparto: ¡mire el tono muscular de Sarah Connor en el Día del Juicio Final! – Y nunca permitas que nadie la rescate. Lo último en tecnología en su día, aún tienen un golpe de gracia. John Patterson.
8. Encuentros cercanos del tercer tipo.
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Encuentros cercanos del tercer tipo, dirigidos por Steven Spielberg (1977). Fotografía: kobal
Steven Spielberg revivió y revitalizó el género de invasión extraterrestre después de la carrera de los años 50 con rasgos de criatura armada con raygun. En su luminosa extravagancia de efectos especiales de 1977, vio el contacto extraterrestre como una puerta de entrada a nuevos conocimientos, nuevas experiencias y una conciencia superior.
Su héroe suburbano Roy Neary (Richard Dreyfuss) es a la vez un hombre común y un profeta, un tipo de familia que está obsesionado por los sonidos, la firma característica de la ballena de cinco notas, e imágenes de una formación rocosa en Wyoming, para horror de su esposa. y sus hijos. Spielberg coquetea con las convenciones de suspenso, aunque en última instancia es un viaje cómodo, aligerado por un espíritu de celo evangélico con respecto a la obsesión de Neary, mientras que el encuentro en sí mismo se presenta como una versión intelectual del arrebatamiento, en el que solo los verdaderos creyentes son secuestrados por el silfato. como los visitantes
La película también es lo más cercana que Spielberg al comentario social, y el final, ampliado para la “edición especial” de 1980, ve a Neary, después de un desagradable interrogatorio por parte del gobierno y el ejército, dándole la espalda a un país donde Watergate y Vietnam Todavía eran recientes y dolorosos recuerdos de Damon Wise.
7. la guerra de las galaxias
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Mark Hamill como Luke Skywalker en la primera película de Star Wars. Fotografía: Lucasfilm / Allstar
La Guerra de las Galaxias original (no nos molestemos con este Episodio IV: una tontería del subtítulo Nueva Esperanza) pone sus cartas sobre la mesa con su primer disparo: una gigantesca nave espacial de aspecto malvado que persigue una nave mucho más pequeña. Al igual que el resto de la película, puedes verlo con el sonido apagado y seguir completamente lo que estaba sucediendo. Es la pureza de la historia lo que ha hecho que esta película perdure, los temas clásicos transmitidos a través de los siglos. Puede vestirse con robots, naves espaciales y compactadores de basura, pero es el viaje del héroe de antaño: George Lucas ha dicho que conscientemente modeló su guión en el estudio de mitología comparada de Joseph Campbell El héroe con mil caras.
En la cínica década de los 70, la idea de hacer una película que mezclara a Kurosawa y Flash Gordon debe haber sonado tan absurda como lo es hoy. La industria del cine no estaba preparada para una hazaña técnica tan ambiciosa (con un presupuesto tan modesto) como Star Wars, por lo que Lucas la cambió al traer a jóvenes no probados de películas experimentales e indie, o de campos como el diseño industrial. Lucas tenía talento para mezclar influencias dispares y hacer que encajaran perfectamente. Acompañó a actores incondicionales como Alec Guinness y Peter Cushing, cineastas experimentales como Adam Beckett (quien supervisó los efectos) e historiador de uniformes militares John Mollo; de lo contrario, sería inconcebible que todas estas personas hubieran trabajado en el mismo proyecto.
Mucho se ha hecho de la repetida dirección de Lucas a su reparto (“Más rápido y más intenso”) o de que el diálogo fue más fácil de escribir que decir. Guinness, Cushing y James Earl Jones le dan todo lo que necesita, y los miembros más jóvenes encajan a la perfección con sus roles: la seriedad de Mark Hamill, la dignidad de Carrie Fisher y, quizás lo mejor de todo, Harrison Ford se ve tan mortificado y avergonzado. ahí. Para el público, resultó en una película como ninguna otra antes o después. Phelim O’Neill.
6. ET: El extraterrestre
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ET el extraterrestre. Foto: Kobal
Después de los Encuentros Cercanos de 1977 (ver no 8), el director Steven Spielberg invirtió la fórmula de encuentro extraterrestre para preguntarse no qué haríamos con ellos sino lo que ellos harían con nosotros. El resultado fue este éxito de taquilla de 1982, que eclipsó incluso a Star Wars original y recibió nueve nominaciones al Oscar (ganando cuatro), una hazaña inaudita para una película con un contenido tan evidente de ciencia ficción.
A pesar de sus adornos de género, ET equilibró su contenido de fantasía con una dosis de sentimiento agradable para la Academia, que se desarrolla en la vida familiar de Elliott (Henry Thomas), un solitario niño de 10 años cuyos padres se están separando. Se dedica poco tiempo a revelar de dónde proviene el ET de la película o cómo se quedó atrás. En cambio, Spielberg se centra en la improbable historia de amigos de la película; El hijo mediano de tres (Drew Barrymore es la dulce pero pegajosa hermana menor, Robert MacNaughton, el cínico hermano mayor adolescente), Elliott asume el ET como el amigo y confidente que no tiene.
Filmada en gran parte desde la perspectiva de la altura de la cintura de un adulto, la película prioriza este mundo de niños y los complace en su inocencia ingenua. Entonces, cuando las autoridades malintencionadas se enteran de la presencia de ET, los efectos son doblemente impactantes. Las hordas sin rostro de milicias uniformadas y con linternas hacen una visión intimidante y brutal. Después de una primera mitad alegre, la película se sumerge en un drama más oscuro en la segunda, cuando ET se captura y se pone en cuarentena. Pálido y medio muerto, la criatura extrae extrañas actuaciones de su elenco infantil, y los paralelos religiosos en la subsiguiente “resurrección” de ET nunca han pasado desapercibidos. Sin embargo, es probable que sean accidentales; Spielberg dijo que ve su película más como una “historia minoritaria” sobre dos forasteros que unen sus fuerzas de forma aislada.
También hay más que un indicio de cuento de hadas sobre ET, especialmente en la secuencia final de la famosa y famosa persecución, en la que Elliott lleva a su bicicleta con ET en los manillares y se eleva, como Peter Pan, hacia el cielo. Al igual que en los Encuentros Cercanos, existe un saludable escepticismo acerca de la autoridad en el programa, pero ET: The Extra Terrestrial es una película menos mundana. Como gran parte del trabajo de Spielberg, estuvo muy influido por el divorcio de sus padres y se basó en un amigo imaginario que creó a la misma edad que Elliott. “Un amigo”, dijo, “que podría ser el hermano que nunca tuve, y un padre que no sentía que tuviera más”. DW
5. Polaris
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Solaris Fotografía: Ronald Grant Archive
Andrei Tarkovsky comenzó a trabajar en una adaptación de la novela filosófica de ciencia ficción de Stanisław Lem en 1968 en un intento por encontrar un tema cinematográfico popular. Después de las habituales negociaciones laberínticas con las autoridades soviéticas sobre el guión, lo que surgió fue una película espacial como nunca antes o después. La novela de Lem postulaba la existencia de la solarística; el estudio de un sistema estelar periférico que tuvo efectos extraños en la psicología humana. Tarkovsky tomó esta idea y la convirtió en un interrogatorio de ensueño de la fe, la memoria y el poder transfigurador del amor.
Tarkovsky comienza su versión de la historia con algunas de las imágenes más mágicas jamás filmadas, mientras su protagonista, un psicólogo llamado Kelvin (Donatas Banionis), contempla su jardín. Luego se embarca en un viaje a la estación espacial que rodea Solaris, para investigar los informes de comportamiento excéntrico de visitantes anteriores. Kelvin sufre una prueba de memoria, ya que las propiedades psicoactivas de Solaris desencadenan la reaparición de su esposa muerta, Hari (Natalya Bondarchuk). La estación espacial se convierte en un lugar de misteriosas apariciones y apariciones. Sus colegas apenas inspiran confianza, y Kelvin intenta dar sentido a lo que le está sucediendo a medida que se retira hacia un mundo interno.
Tarkovsky apenas estaba interesado en la preocupación principal de Lem: teorizar sobre lo que podría constituir una vida extraterrestre. Solaris, y sus “océanos” aparentemente animados, son simplemente un conducto para, y la externalización, de asuntos espirituales más profundos. Es justo decir que ningún otro director puede haberse acercado a la elevación mística de esta película, y eso incluye el remake de Steven Soderbergh con George Clooney. A Lem no le gustaba la forma en que su novela había sido adaptada; El propio Tarkovsky lo consideró una película poco exitosa. Pero la claridad y la belleza de Solaris aseguran su majestuosidad. Andrew Pulver.
4. Alien
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Sigourney Weaver en Alien Fotografía: Allstar
Alien es una tormenta de talentos perfecta: el guión delgado de Dan O’Bannon y Ronald Shusett; La cinematografía caprichosa de Derek Vanlint; La puntuación inquietante de Jerry Goldsmith; Los efectos en miniatura de Brian Johnson, y un elenco que incluye a Sigourney Weaver, Harry Dean Stanton, Ian Holm y John Hurt.
El trabajo más notable y revolucionario en esta película fue, por supuesto, en el lado del diseño. O’Bannon había trabajado anteriormente en la mal adaptada adaptación de Alejandro Jodorowsky de Dune (un proyecto que también cayó en manos de Ridley Scott). Para eso había reunido una increíble variedad de artistas, que se reagrupó para Alien, con talentos como Moebius de la revista Métal Hurlant, Ron Cobb de Star Wars y el artista suizo HR Giger. Años antes, Giger tuvo una vívida pesadilla en la que un lavabo y una tubería circundante cobraron una vida agitada y vibrante, y así nació su estilo “biomecánico”. Sus creaciones eran extrañas, las máquinas orgánicas y sus diseños para Alien, como la enorme nave abandonada que los astronautas investigan, parecen haber crecido y construido.
Alien usa un marco de historia similar a la película de monstruos 50 baratos de popo It! The Terror from Beyond Space, pero le agrega tanto que se convierte en una película mucho más profunda. Hay muchos subtextos en juego aquí, como tener el papel principal desempeñado por una mujer (el guión solo usó los apellidos de una manera no específica para el género), o el macho Kane dando “nacimiento” a la criatura en el todopoderoso poderoso Escena de “chestburster”. De cualquier forma que se acerque, esta es una película maravillosamente envolvente y aterradora. Fue un shock tan grande para el sistema cuando fue lanzado (y un gran éxito que arrancar) que aún se puede ver su influencia en innumerables décadas de películas de ciencia ficción y terror. PON
3. Blade Runner
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Sean Young como el replicante que cree que es humana en Blade Runner. Fotografía: Allstar / Cinetext / WARNER BROS
La mayoría de los directores que han terminado una película de ciencia ficción tienden a elegir algo más realista para su próximo proyecto. Ridley Scott, saliendo de Alien, se lanzó a algo aún más estilizado y visualmente denso.
Basado en la novela de Philip K. Dick, ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? y tomando prestado el título de William S Burroughs, Blade Runner sigue a un detective llamado Rick Deckard (Harrison Ford) mientras busca a un grupo de replicantes. Estos humanos sintéticos, casi imposibles de discernir de la realidad, se han escapado de una de las colonias “fuera del mundo” y han regresado a la Tierra. La misión de Deckard es “retirarlos”, pero la razón detrás del regreso de los replicantes es increíblemente emotiva: desean llevar sus propias vidas, como lo es el derecho de cualquier ser sensible.
Blade Runner, notoriamente, fue malinterpretado por completo cuando fue lanzado. Ford era un hombre de acción y se podía perdonar al público por pensar que iba a ser una especie de Indiana Jones y el Coche de la Policía Voladora. No fue ayudado por la voz torpe y la coda que el estudio insistió.
Ahora, sin embargo, no se puede negar su estado clásico. Hay varias versiones disponibles, cada una de las cuales muestra que, incluso con algunas pequeñas diferencias, esta película se puede leer de diferentes maneras. (¿Es Deckard un replicante? Incluso Scott y Ford no pueden estar de acuerdo). El diseñador Syd Mead también se esforzó. Mead fue un futurista visual, un diseñador de conceptos avanzados para compañías como Chrysler y Philips. Sin embargo, es el discurso final de Rutger Hauer, como el líder replicante moribundo Roy Batty, lo que más recuerda la gente. Es un final emocional, que agrega un dolor de corazón inesperado a una película que puede parecer casi desconcertante a primera vista. PON
2. Metrópolis
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Una película todavía de Metrópolis. El diseño icónico ha inspirado a Riccardo Tisci de Givenchy y Donatella de Versace este año.
Aunque siguieron muchas películas de ciencia ficción, ninguna ha tenido el atractivo duradero, aparentemente autorregenerador, del clásico silencioso de Fritz Lang, tal vez porque, después de su estreno en Berlín en 1927, es discutible que nunca se haya establecido una versión autorizada. Originalmente, con dos horas y 33 minutos de duración, Metropolis se ha convertido en un festín móvil, con nuevas escenas y partituras (Giorgio Moroder lanzó una versión de sintetizador de colores teñidos en 1984) que ha mantenido la corriente épica de Lang.
Para su época, la película fue un hito, miniaturas innovadoras y trucos de cámara para crear su ciudad del futuro, demorando dos años en fotografiar y llevar a la bancarrota a sus productores (en dinero moderno, el presupuesto era de casi $ 200 millones). Pero la verdadera clave de su longevidad es su contenido temático: más una advertencia que un romance, trata temas de modernidad que nunca han desaparecido. El conflicto de clases es su hilo conductor: cuando Freder (Gustav Fröhlich), el ocioso hijo de un rico hombre de negocios, descubre las condiciones primitivas en las que viven los trabajadores de la ciudad, las escenas de un proletariado deshumanizado, un elenco de más de 30,000 extras, aún se encuentran poder hoy La fetichización de la maquinaria por parte de Lang pone en primer plano el costo de la pesada industrialización. Pero lo que muchos recuerdan más es una secuencia extraordinaria en la que la mujer que quita la balanza de los ojos de Freder, María (Brigitte Helm), una buena agitadora de los derechos de los trabajadores, es secuestrada y reemplazada por un robot siniestro que incita a la violencia por doble El malvado científico Rotwang, a las órdenes del padre de Freder. Esta belleza hidráulica, con pechos en voladizo, se transforma en una María de ojos abiertos que no parpadea en un momento de pura magia.
Muchas de las subparcelas originales de Lang y la escritora Thea von Harbou se han perdido. Pero incluso en su forma más corta (90 minutos), Metrópolis sigue siendo una historia atemporal. Aunque está hecha para adaptarse a un género que muestra las posibilidades del futuro, la película de Lang nunca pierde de vista sus derechos y errores. DW
1. 2001: una odisea del espacio
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2001: Fotografía de Odisea del espacio: Ronald Grant Archive
Cuando 2001: Una Odisea en el espacio se lanzó por primera vez, pocos habrían predicho que aún sería celebrado casi medio siglo después. De hecho, pocos la hubieran inclinado incluso para una gloria de corta duración. En su estreno, su estreno, hubo 241 paros, entre ellos Rock Hudson, que preguntó: “¿Alguien me dirá de qué diablos se trata?”
Incluso sus campeones quedaron perplejos. “En algún lugar entre lo hipnótico y lo inmensamente aburrido”, pensó el New York Times; “La fotografía excelente es un gran activo para una trama confusa y de largo desarrollo”, estimó Newsday. Pero el desconcierto fue la intención, explicaron sus creadores. Dijo Arthur C. Clarke, cuya historia de 1948, The Sentinel, fue el punto de partida de Stanley Kubrick (la novelización de Clarke después de la fecha de la película): “Si entiendes completamente el 2001, fracasamos. Queríamos plantear muchas más preguntas de las que respondimos”.
¿Una escapada? Lejos de ello: 2001 es magisterial. Su seriedad impecable no es nada para burlarse; lo que algunos vieron como pesado ahora parece simplemente presciente. Fue tanto la última película de viaje espacial filmada antes de que los hombres aterrizaran en la luna como la primera, y el primero en convertir un género que había sido el coto del queso de película B en la forma más alta de arte.
Parece no solo tan fresco como el día en que se hizo, sino tan fresco como el día en que lo viste por primera vez: aparte de los disfraces de simios, es una de las pocas películas de los años 60 que resiste el control técnico contemporáneo. En ese momento, debe haber marcado un salto cuántico hacia adelante: de repente, el espacio parecía creíble. Mirar incluso ahora es asombrado: todos esos detalles exactos (las instrucciones de 700 palabras para usar un inodoro de gravedad cero), la estimulación, al mismo tiempo calmada y urgente, el audio, el elevado Strauss valsía empalmado con aire muerto. En el espacio, por supuesto, nadie puede oírte hablar.
Y así, a la difícil cuestión de qué demonios se trata. A nivel básico, se trata de tres artefactos: uno dejado en la Tierra al amanecer del hombre por exploradores espaciales dispuestos a dirigir la evolución de los simios, otro enterrado profundamente en la superficie lunar y programado para señalar la palabra del primer viaje del hombre en el universo (en palabras de Kubrick, “una especie de alarma antirrobo cósmica”) y la tercera en órbita alrededor de Júpiter, otra alarma, esta vez, cuando el hombre salga de su propio sistema solar.
Y eso es lo que sucede en la película, cuando un equipo de cinco hombres (tres en hibernación) sale disparado para investigar el segundo. Pero la misión fracasa, posiblemente la culpa de la computadora de comando habladora, Hal, y el único astronauta sobreviviente es barrido en un campo de fuerza que lo lanza en un viaje a través de la galaxia. Desde allí se dirige a un zoológico humano, construido a partir de su propio subconsciente, donde envejece rápido, muere, renace y mejora: “un niño estelar, un ángel, un superhombre” (dijo Kubrick), antes de regresar a la Tierra para avanzar en la evolución.
2001 es una película cuya ambición solo se combina con su logro en lograrlo. Fue la primera exploración metafísica del funcionamiento de la humanidad del mundo, y quizás la única, desde el principio de los tiempos hasta el futuro lejano, y es una pequeña maravilla que la ciencia ficción nunca se haya recuperado realmente. En realidad, solo ha estado retrocediendo, confiando en los efectos de salpicadura o en los enigmas psicológicos manejados de manera tan trivial que apenas parecen estar relacionados con el 2001 en absoluto.
Algunos se quejan de que es frío, inhumano. Quizás. Pero la canción moribunda de Hal, que retumba a Daisy Bell (A Bicycle Made for Two) mientras se desconecta, debe ser una de las escenas más inquietantes del cine, ya sea mecánico o no.
Sin mencionar, por supuesto, que 2001 proporciona el caso más abierto y cerrado para que el cine sea principalmente un medio visual: desde las órbitas giratorias y danzantes hasta el viaje ácido (ic) extendido al final, es, simplemente, un nocaut Y presenta a Leonard Rossiter como un astronauta ruso. La pregunta en 1968 habría sido: ¿cómo podría ser este el número 1? La pregunta de hoy es: ¿cómo no podría?
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