La previsión es un dispositivo literario en el que un autor sugiere ciertos desarrollos de trama que podrían aparecer más adelante en la historia. Existen dispositivos análogos en la escritura de guiones y el cine, y son algunas de las herramientas más importantes para crear una tensión dramática y cómica. Para mantener a la audiencia en sus asientos y (con suerte) en el borde de sus asientos, es importante que estén curiosos y ansiosos por el futuro, sobre lo que podría suceder a continuación.
En mi clase en la USC, generalmente me refiero a “presagiar” de las siguientes maneras:
- Preparación (y consecuencias)
En la escena de preparación , el público se prepara para una próxima escena o ritmo de historia. La música, la atmósfera y los elementos visuales agitan las emociones del público y aumentan la anticipación. Piense en el entrenamiento de Rocky para la gran pelea que está casi seguro que perderá, y la escena en la que le confiesa a Adrienne que no cree que tenga una oportunidad, que simplemente no quiere que lo eliminen. Las emociones de la audiencia se agitan, ya que temen que la lucha salga mal y que el espíritu de Rocky sea aplastado.
En la escena de las consecuencias, el público digiere lo que acaba de suceder. Piensa en Rocky gritando “¡Adrienne!” después de que él ha perdido la pelea, pero mantuvo su dignidad yendo la distancia.
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De manera más general, la Preparación cubre todos los elementos visuales, sonidos, accesorios, comportamientos y entornos establecidos por el cineasta para que los eventos posteriores tengan el máximo impacto. Piensa en todo el tiempo que pasamos en la película Alien, casi 40 minutos antes de que suceda algo , en el que estamos, nos presentan los interiores espeluznantes de la nave, el planeta, la nave alienígena y el comportamiento de los personajes, todo lo cual es absolutamente necesario para preparar a la audiencia para los eventos terroríficos más adelante en la película.
- Planta (y pago)
Esto ya se ha descrito bien en otras respuestas. La planta podría ser una línea de diálogo, un accesorio, un disfraz, una ubicación o simplemente una pieza de acción o información que tenga un significado al principio de la historia (a menudo trivial) pero otro significado más adelante, cuando la circunstancia de la historia o los sentimientos de la audiencia sobre los personajes han cambiado.
Un gran ejemplo ocurre en la reciente película, La red social. En una escena temprana, Sean Parker le sugiere a Mark Zuckerberg que le diga a los posibles inversionistas y socios, “¡Soy el CEO … perra!” En la escena, esta es una línea divertida que despierta la ambición de Mark y el entusiasmo del público por lo que Facebook se convertirá. Es una planta.
Más adelante en la película, justo después de que su mejor amigo, Eduardo, sea expulsado de la compañía, (y traicionado) Mark abre una caja de tarjetas de visita, que dice “Soy el CEO … perra”. El significado de las palabras ha cambiado por completo. Ahora son un emblema del precio de la ambición y el éxito. Tanto para el público como para el protagonista, las palabras se sienten como una bala en el estómago.
De esta manera, Planta / Pago es una especie de metáfora, ya que la planta adquiere un significado completamente nuevo en el pago. La tarjeta de presentación y su dicho, “Soy CEO … perra”, viene a resumir los temas subyacentes de la película.
Es posible que hayas notado que el guionista / showrunner Aaron Sorkin usa mucho este dispositivo, a veces dentro de una escena en sí. Un personaje escribirá algo en un pedazo de papel y se lo dará a otro personaje, que reaccionará a lo que se ha escrito, pero el público no verá las palabras. La escena sigue y sigue, pero la audiencia solo ve lo que está escrito como el “botón” o el momento final en la escena, lo que aumenta considerablemente el impacto dramático.
De hecho, un ejemplo específico de esta micro-planta / recompensa ocurre en esa misma escena en The Social Network : vemos que Mark Zuckerberg acaba de recibir un paquete, pero no quiere mostrarle a Sean lo que es. Así que la curiosidad de la audiencia se agita, ¿qué demonios hay en la caja y por qué no quiere que Sean lo vea? Las nuevas tarjetas de presentación se revelan como el último ritmo de la escena.
(EDITAR 17/7/11) – Mi suegro, un cliente jubilado, me recuerda que el vestuario a menudo se usa para la planta y el pago, y por lo tanto para crear metáforas que profundizan los temas de la película. Sus ejemplos son: Las zapatillas de rubí en Wizard Of Oz , el bombín y el abrigo en The Thomas Crown Affair , y el collar de Kim Novak en Vertigo . También haría referencia al “abrigo rojo” en la Lista de Schindler.
La plantación hábil y el pago no es fácil. El público debe digerir la planta con un significado, y luego sorprenderse cuando aparezca más tarde de una manera nueva. Si la audiencia reconoce que algo se ha introducido solo para que pueda pagarse más tarde, ponen los ojos en blanco y se “sacan” de la película.
- Publicidad
Este es un gran término general para mantener a la audiencia interesada en lo que podría suceder en el futuro. En última instancia, siempre desea que la audiencia piense en el futuro: preocuparse, esperar, temer, temer, anticipar astutamente, esperar ansiosamente, pero no saber a ciencia cierta qué sucederá a continuación.
Un cineasta publicita avisando a la audiencia lo que los personajes esperan que suceda, dándoles fechas límite, citas, marcando relojes, reuniones, intenciones de hacer algo importante más adelante en la historia.
Esto también podría incluir predicciones, fantasías, presagios, garantías, flashforwards, chistes, etc.… y a menudo la audiencia sospecha lo que significa la publicidad / prefiguración cuando los personajes no lo hacen. Considere el guión de John Sayles para el Apolo 13, donde la esposa de Jim Lovell sigue perdiendo su anillo de bodas, prefigurando el accidente en el que casi pierde a su esposo. (Gracias Jeff O’Brian)
Uno de mis fragmentos favoritos de publicidad en Rocky sucede cuando Apollo y su séquito se ríen del “Semental italiano”, pero un hombre está viendo imágenes de Rocky picando carne cruda en la televisión, y solo él se da cuenta de que este tipo no es una broma. El es peligroso Es como un presagio oscuro o una premonición. Informa nuestras esperanzas y expectativas de la lucha que veremos más adelante.
Aunque la preparación, las plantas y la publicidad no necesariamente impulsan la trama, son una herramienta esencial para contar historias que permite a la audiencia participar emocionalmente en la historia. Cuando el cineasta se enfoca por completo en hacer avanzar la trama, la audiencia puede aburrirse porque no ha tenido momentos para involucrarse emocionalmente en el desarrollo de los eventos.
Esto me lleva a la otra cara de la prefiguración :
- Telegrafia
Cuando los cineastas manejan mal las plantas, la preparación o la publicidad, el público adivina qué sucederá a continuación y sabe cómo se desarrollarán las cosas más adelante. El telegrafiado permite que el gato salga de la bolsa. El público ya no se pregunta qué podría pasar … y, por lo tanto, se aburrirá.
Si hubiera habido una escena en The Social Network en la que Mark Zuckerberg diseñó su tarjeta de presentación, podría haber tenido muy buenos resultados telegrafiados en la escena posterior. A menudo, la efectividad de toda la película depende de NO telegrafiar los pagos. Considera la recompensa final de la película: El sexto sentido; si incluso una de las “plantas” hubiera permitido al público adivinar que el protagonista era un fantasma, el final se habría arruinado. Sin embargo, a cada planta se le da cuidadosamente un contexto que permite a la audiencia continuar creyendo que el Dr. Malcolm Crowe (Bruce Willis) era una persona real, de carne y hueso.
La clave es interesar a la audiencia en lo que PODRÍA suceder en el futuro sin decirles lo que sucederá.
Estos conceptos fueron articulados por primera vez por el ex decano de la Escuela de Artes Cinematográficas de la USC, Frank Daniel, y se expandieron en libros de Paul Joseph Gulino, The Sequence Approach, y libros de David Howard y Edward Mabley, The Tools of Screenwriting.