¿Cuál es la estructura de un buen chiste? ¿Cuál es la estructura de un chiste malo?

Todas las buenas bromas tienen un elemento de verdad, generalmente basado en un patrón o hecho de comportamiento / incidental observacional, y la audiencia debe poder identificarse con ese elemento de alguna manera. En la comedia stand-up, por ejemplo, si encaja bien el primer elemento / chiste principal, puede construirlo para crear un “bit” completo (chiste extendido basado en un chiste principal) usando la estructura: Si el ( declaración de broma principal) es cierto, ¿qué más es / podría ser verdad? Luego, más adelante en su rutina, puede hacer una “devolución de llamada” oportuna a ese chiste / bit original y eso lo hace más divertido.

Ahora, con un programa, estás hablando de comedia de situaciones (a menos que estés haciendo una colección de bocetos o un monólogo cómico), así que lo que hace que las bromas sean divertidas en esa estructura sería, ante todo, elaborar una trama divertida basada en personajes. . En otras palabras, construya personajes fuertes, memorables e idiosincrásicos cuyos pensamientos, comportamientos y acciones sean divertidos. Toda acción saldrá de sus personajes, así que hazlos buenos. En segundo lugar, asegúrese de que los puntos de revelación de su trama estén programados en el momento correcto, ya que aumentarán la apuesta inicial de la comedia para construir hasta el final del Acto 2, donde toda la acción es extremadamente cómica y los personajes han chocado contra la comedia que pueden ofrecer porque La trama de la oposición los detendrá. Finalmente, en el acto 3, resuelva el conflicto entre los personajes con mucho corazón y un toque suave, y finalmente devuélvalos a los personajes cómicos y adorables que eran a medida que la historia evolucionaba hacia el final del acto 2. Trabaje en cada personaje y escena hasta que te hace a ti y a todos los demás con los que lo compartes con risa dura y exactamente cuando quieres que lo hagan (debido a la sincronización de los chistes). Además, no te olvides de la comedia física en un espectáculo; todo verbal funciona bien para stand-up y monólogos, pero no tan bien para teatro en vivo o televisión / Internet.

En cuanto a “aclamado por la crítica”, diría que sea original y que sea realmente bueno en lo que hace, como si la aclamación fuera irrelevante para el trabajo en sí mismo porque será un efecto secundario del gran trabajo que traiga a la mesa. Dicho esto, si miras programas pasados ​​y aclamados por la crítica, las emociones deben afectar a la audiencia para que los chistes se acerquen bien. Más modernos espectáculos aclamados por la crítica mezclan este elemento con la locura, empujando el sobre de los juicios sociales. En ese momento, es una cuestión de gusto y lo genuino que es ese estilo para ti. ¿Qué hace que tu show sea diferente? ¿Por qué las personas se sintonizarán? ¿Qué obtendrán?

La buena comedia está marcada por una observación aguda, un ingenio inteligente que arrastra patrones en generalizaciones y nuevas declaraciones de suposiciones (muchas de las cuales son realmente divertidas y se basan en la estructura “si eso es cierto, entonces esto es verdad”) para la audiencia, y trabajo duro Para perfeccionar el tiempo y la entrega. Por lo tanto, un espectáculo de comedia “sin gracia” es una comedia tibia. No es lo suficientemente inteligente, no logra conectarse emocionalmente con la audiencia porque no habla de verdades universales, y el tiempo de entrega de la trama revelación / broma está desactivado. Y no hay pistas de la risa a menos que sea parte de la broma, e incluso entonces te arriesgas a que el público no se dé cuenta de que es parte de la broma.

Finalmente, en palabras de Morpheus de la película The Matrix , “Deja de intentar pegarme y pegarme”. En otras palabras, deja de intentar ser divertido y SÉ divertido.

¡Buena suerte!

La respuesta de Chrissy es buena y dada su experiencia, la esperarías. Tengo menos experiencia pero también tengo 57, así que compartiré la experiencia de mi vida. Necesitas muy buena lógica para hacer una buena broma usando mala lógica. Lo que me hace gracia es algo que, para citar a Jim Carrey, “es casi una buena idea”.

¿Cuál es la demografía de tu audiencia? ¿Familia? Juveniles? Farts viejos como yo? Toma “Un millón de maneras de morir en el oeste”, para mí no fue tan gracioso debido a la crudeza del humor. No soy prudente de ninguna manera y no me pareció ofensivo, pero el humor crudo me parece desesperado. Cuando era adolescente hubiera sido gracioso, ahora está bastante gastado. Todos estamos condicionados a reírnos de la desidia del tabú, pero es un golpe barato para reírnos, a menos que realmente se conecte con una idea más significativa. Los chistes sobre el pene se ofrecieron solo porque los censores finalmente permiten el uso de la palabra simplemente no son tan graciosos como que Brian abre una ventana a la vista de una multitud masiva de personas que lo miran por su supuesta santidad mientras aún está desnudo después de un hermosa noche de sexo prematrimonial (La vida de Brian de Monty Python). La razón es que los actores que usan la palabra pene tienen el aire de un juvenil con un juguete nuevo, mientras que Brian fue una declaración sobre cómo las personas religiosas delirantes e incluso las personas demasiado delirantes pueden serlo.

La escritura más difícil, creo que es para la familia, donde necesitas hacer reír a los niños, a mamá, a papá y a los abuelos. Los dibujos animados de Warner Brothers hechos antes de los 70 son un gran estudio. Compáralos con los hechos después de los 70 y verás una diferencia en la calidad del humor. Uno de mis ejemplos favoritos es que Wiley Coyote instaló una trampilla con un montón de rocas entre dos precipicios a cada lado de la carretera. El Roadrunner viene, se detiene debajo de la trampilla, Wiley la dispara, y las rocas no caen, el Roadrunner despega. En la versión antigua, eso es gracioso. Wiley no es estúpido, pero es insaciablemente curioso. Ese es un rasgo humano fundamental, especialmente de los ingenieros y científicos que tienen una verdadera admiración por el ole Wiley. Él consigue un palo largo y desde una distancia segura, asoma las rocas. No pasa nada. Después de dos o tres veces, camina por debajo de las rocas para conseguir un mejor golpe. Una vez más, la naturaleza humana está pasando factura. No ocurre nada con los golpes lejanos, por lo que es probable (pero no del todo) seguro meterse un poco debajo de las rocas para obtener un mejor golpe. Paso a paso se mete más bajo las rocas y empuja más fuerte, tratando de tener cuidado todo el tiempo. Finalmente, unos cuantos guijarros se abren paso y lo golpean en la cabeza, pero en este momento tiene una visión de túnel (otro problema humano real, vea videos de entrenamiento de combate sobre la visión de túnel y el experimento de Philip Zimbardo conocido como el Experimento de la Prisión de Stanford de 1971, ambos son escalofriantes y no es gracioso en absoluto) y se emociona tanto por el hecho de tener éxito en lograr que las rocas se muevan que pierde la perspectiva de seguridad. Pero se da cuenta tan solo una fracción de segundo demasiado tarde. La representación de dibujos animados de una auténtica tragedia humana por parte de un personaje que siempre se recupera, de alguna manera, y realmente no sé por qué, libera el estrés del terror real de una manera inofensiva y resulta ser divertido, incluso hilarante. Mientras que en una versión posterior de esta misma línea de trama, Wiley simplemente caminaba estúpidamente bajo las rocas y asomaba hasta que cayeron, lo que no fue nada gracioso. ¿Por qué? Porque la estupidez flagrante no es graciosa. Tiene que haber una lógica allí que, desde cierta perspectiva, tenga sentido, y es casi una buena idea. Solo algunos problemas menores del mundo real que se pasan por alto fácilmente parecen interferir. Además, no había identificación entre la audiencia con sus debilidades y Wiley con las suyas.

De manera similar, había una caricatura donde Bugs Bunny estaba en una inmersión en un circo y Yosemite Sam seguía subiendo la escalera para tirar a los Bugs solo para estar fuera de lugar y ser arrojado. La caricatura enmarca solo la escalera y Sam subiendo fuera de trama, pausa momentánea, Sam se cae a través del marco, los efectos de sonido relacionados con la lucha de arriba y la salpicadura de abajo, y repitió esta secuencia varias veces. Finalmente, en una sola toma, Sam se detiene en la escalera, mira a la audiencia y dice “¡IIII hhhate odio!” Y continúa compulsivamente con el ciclo. Lo gracioso es que esa es la obsesión que todos podemos sufrir cuando nos ponemos demasiado decididos o enfocados. Una vez más, una seria debilidad humana que puede tener consecuencias destructivas expresadas por un personaje que nunca se lastima, libera algún tipo de tensión que aparece como humor.

Si estás bromeando sobre el sexo, la política o lo que sea, si tienes una conexión con un tema real que no es gracioso, pero puede sacar un rasgo disfuncional real y describir ese mismo rasgo en una historia que no es trágica o con personajes que no puede sufrir realmente, puede obtener humor real.

Después de terminar la secundaria, la mayoría de nosotros pasamos el verano completando solicitudes y preparándonos para los exámenes de ingreso a la universidad. Teníamos un gran grupo de amigos y, por lo general, nos reuníamos semanalmente o más, pero, por supuesto, durante este tiempo estábamos muy ocupados y estresados ​​para socializar.

Nuestra primera salida grupal estaba cerca del otoño, habíamos elegido un pequeño pub y seguramente, llegó Martin.

Martin era el bromista de la clase con el tipo de humor que te hacía llorar y era la persona idónea para levantar el ánimo.

Comenzó a decirnos qué estaba tramando, cómo quería asistir a una Academia Militar cercana y había superado todos los exámenes físicos y escritos, y todo lo que le quedaba era un examen psicológico con uno de sus profesores. Parece que fue así:


Interviwer: Estamos muy impresionados con su rendimiento hasta ahora.

Martin: Gracias, señor. Sabía que quería estar en el ejército durante bastante tiempo, así que tuve tiempo para prepararme .

Entrevistador: Eso es exactamente de lo que tenía curiosidad. Hay más academias de prestigio que las nuestras, ¿por qué postulaste aquí?

Martin mira directamente a la silla VACÍA a su lado, sonríe y dice: ¡ Cállate! ¡Cállate! ¡¡Conozco esta!!


Parece que el entrevistador no estaba teniendo nada de eso y le falló. Nosotros, sin embargo, tuvimos una de las mejores risas durante todo el verano. Todo lo que el amigo imaginario trató de sacar fue oro cómico para nosotros, pero no se puede decir lo mismo del profesor.

Esto puede no responder exactamente a su pregunta, y estoy seguro de que encontrará a alguien que explique mejor cómo se construye la estructura de una broma buena contra mala, pero la base sigue siendo la misma: cuán poco o qué tan bien conoce a su audiencia .

Lee “Ha: la ciencia de lo que nos hace reír y por qué” de Scott Weems. En uno de los primeros capítulos, rompe la estructura de una broma. Sin embargo, lo que finalmente hace que una broma sea divertida es subjetivo Por ejemplo, una computadora puede formular una broma, pero no puede evaluar qué elementos lo hacen divertido.

Analizar el humor es como diseccionar una rana. Pocas personas están interesadas en él y la rana muere por ello. Por EB White.

No estoy completamente de acuerdo con él, pero pensé que esto es relevante. Creo que no hay un principio fundamental para el humor. Es altamente específico culturalmente. Piensa que estarías mejor con gente divertida y memorizar algunos chistes. Y, por supuesto, el secreto del humor es la sorpresa.

Siempre he creído que “cuanto más impredecible sea el final, más divertido”. Además, Buster Keaton dijo, hace 100 años, “si un comediante se ríe de sí mismo, el público no lo hará”. Cuando veo “Saturday Night Live”, las noticias falsas solo son divertidas, si el periodista es serio, no sonríe, sonríe, se ríe o tiene alguna expresión facial, eso no es una preocupación seria por la noticia.