“Dog Day Afternoon” y “2001: A Space Odyssey”, el primero un estudio sobre claustrofobia y el último una rumia sobre el espacio abierto.
“2001: una odisea del espacio” y “The Killing”, el primero sobre diseño inteligente y el segundo sobre diseño inteligente asaltado por la aleatoriedad.
“The Killing” y “Small Time Crooks”, el primero sobre un esquema bien engrasado y el último sobre los ladrones que deberían ser nominados para el Premio Darwin.
“Small Time Crooks” y “The Front”, el antiguo protagonista de Woody Allen como un delincuente para él mismo y el último protagonizado por Woody Allen como un delincuente para él mismo, y sin embargo, por el lado del bien.
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“The Front” y “A Funny Thing Happened on the way to the Forum”, el primero protagonizado por Zero Mostel en su versión más trágica y el último protagonizado por él en su máxima expresión.
“A Funny Thing Happened on the way to the Forum” y “Sweeney Todd”, el primero con canciones cómicas de Stephen Sondheim y el último con canciones horribles de Stephen Sondheim.
“Sweeney Todd” y “Ed Wood”, el torpe intento anterior de Tim Burton de filmar un musical y la última película brillante de Tim Burton sobre un cineasta torpe.
“Ed Wood” y “Citizen Kane”, el primero sobre un director terrible que desea ser Orson Welles y la obra maestra de Orson Welles.
“Citizen Kane” y “Barry Lyndon”, siendo el primero una historia de los ricos a los ricos y el último como una historia de los ricos a los ricos.
“Barry Lyndon” y “A Clockwork Orange”, el primero sobre un hombre hecho por sí mismo y el último sobre un hombre creado por su cultura.
“A Clockwork Orange” y “Aliens”, el primero sobre cómo se crea el mecanismo, es violado por, lo coopera con lo orgánico y lo segundo sobre cómo lo orgánico tiene que hacerse mecánico para protegerse.
“Aliens” y “Night of the Hunter”, el primero sobre un niño amenazado por monstruos y el último sobre los niños amenazados por humanos.
“La noche del cazador” y “La lista de Schindler”, el primero fue un cuento de hadas en un hermoso y expresionista blanco y negro, y el segundo una épica histórica en blanco y negro con un toque de color.
“Lista de Schindler” y “Pleasantville”, la primera en la que el color es la muerte y la segunda en la que el color es la vida.
“Pleasantville” y “Red”, el primero en el que la televisión es la salvación y el segundo en el que la televisión es la locura.
“Network” y “Stalag 17”, el primero sobre William Holden luchando contra el Hombre y el último sobre los hombres luchando contra William Holden
“Stalag 17” y “The Apartment”, la antigua comedia de Billy Wilder sobre camaradería en la Segunda Guerra Mundial y la última una comedia de Billy Wilder sobre la soledad en Nueva York.
“The Apartment” y “Glengarry Glen Ross”, el antiguo protagonista de Jack Lemmon como hombre de compañía y el último protagonizado por Jack Lemmon como hombre traicionado por su compañía.
“Glengarry Glen Ross” y “The Verdict”, el primero en una película de David Mamet sobre cómo fue golpeado por el sistema y el último en una película de David Mamet sobre cómo vencer al sistema.
“The Verdict” y “Hud”, el primero en el que un Paul Newman mayor es redimido y el último en el que un joven Paul Newman es un parásito.
“Hud” y “El día que la Tierra se detuvo”, la primera en la que Patricia Neal trata de defenderse de un vaquero y la última en la que Patricia Neal trata de defenderse de un robot.
“El día que la tierra se detuvo” y “Fanny y Alexander”, la primera en la que un niño se encuentra con Jesús y la segunda en la que un niño se encuentra con el diablo.
“Fanny y Alexander” y “Housekeeping”, el primero en el cual una familia se desintegra y luego se reforma y el segundo en el que una familia se desintegra, se transforma, se desintegra y vuelve a transformarse.
“Housekeeping” y “Blue Velvet”, el primero sobre una pequeña ciudad con una gema escondida en su interior y el último sobre una pequeña ciudad podrida desde dentro.
“Blue Velvet” y “Ramblin ‘Rose”, la primera en la que Laura Dern está en peligro y la segunda en la que Laura Dern es un peligro.
“Ramblin ‘Rose” y “Lolita”, la primera sobre un romance entre un niño y una mujer adulta y la última sobre un romance entre un hombre adulto y una niña.
“Lolita” y “The Poseidon Adventure”, la primera en la que Shelley Winters es delgada y la última en la que Shelley Winters es gorda.
“The Poseidon Adventure” y “The Conversation”, el primero en el que Gene Hackman es un extrovertido y el último en el que Gene Hackman es un introvertido.
“The Conversation” y “Blow Up”, el primero sobre lo auditivo y el segundo sobre lo visual.
“Blow Up” y “Barbarella”, la primera en la que David Hemmings tiene demasiado sexo y la segunda en la que claramente no tiene suficiente.
“Barbarella” y “Klute”, la primera en la que Jane Fonda es espaciada y la última en la que Jane Fonda es acosada.
“Klute” y “Invasion of the Body Snatchers”, la primera en la que Donald Sutherland duerme con Jane Fonda y la última en la que Donald Sutherland trata de no dormir.
“Invasion of the Body Snatchers” (1978) e “Invasion of the Body Snatchers” (1956), la primera alegoría sobre la homofobia y la segunda una alegoría sobre el susto rojo.
“Invasion of the Body Snatchers” y “The Shining”, el primero en el que el miedo es que tu padre no es quien crees que es y el último en el que el miedo es que tu padre es quien crees que es.
“The Shining” y “Alguien voló sobre el nido del cuco”, el primero en el que Jack Nicholson interpreta a un loco que intenta fingir que está cuerdo y el último en el que Jack Nicholson interpreta a un hombre sensato que intenta fingir que está loco.
“Alguien voló sobre el nido del cuco” y “El padrino”, el primero sobre una mujer que interpreta a Dios y el segundo sobre un hombre que interpreta a Dios “.
“The Godfather” y “Dog Day Afternoon”, el primero en el que Al Pacino interpreta a un miembro de una exitosa familia mafiosa y el último en el que Al Pacino interpreta a un pequeño delincuente.