Al igual que con cualquier habilidad, práctica, práctica, práctica. Desafortunadamente, eso significa contar historias ahora , mientras todavía eres malo en eso. Ser bueno en cualquier cosa significa intentar, fallar, aprender del fracaso y volver a intentarlo. Siga adelante y falle, pero mantenga un diario de sus fallas, analizando lo mejor que pueda por qué falló y qué puede hacer mejor la próxima vez. Gana tus éxitos. Date cuenta de que nunca serás bueno para contar historias. No a ti en particular. ¡Nadie! Updike, Fitzgerald, Shakespeare –nuestros grandes narradores de historias– todos sabían que el único método que valía la pena era seguir intentando y fallando, intentando y fallando. Las sugerencias ayudarán (ver más abajo), pero tenga siempre en mente este párrafo.
¿Qué pasa después?
El ingrediente número uno para una historia es la tensión de un misterio sin resolver. Las historias crean preguntas y demoran en responderlas. El ejemplo más simple es una pregunta en la primera oración con la respuesta retrasada hasta la segunda oración:
“¿Sabes quién es el cantante favorito de Bob? ¡Pastel de carne!”
Esa no es una historia muy interesante, lo sé, pero compárela con esto:
“El cantante favorito de Bob es Meatloaf”.
La primera versión evoca (solo un poco) de tensión. El segundo no.
Ahora imagine contar la primera versión pero salir de la habitación después de la primera oración:
“¿Sabes quién es el cantante favorito de Bob?”
Esa agonía es por lo que debes luchar. Porque el impulso humano más básico que nos hace querer escuchar historias es la necesidad de saber qué sucede después.
La curiosidad es el monstruo que impulsa la narración.
Si inmediatamente nos cuenta lo que sucede después, o si no hay otro próximo (“el cantante favorito de Bob es Meatloaf”), entonces no hay gancho.
Practique esta estructura simple de preguntas, retrasos y respuestas una y otra vez en todas sus comunicaciones . Me refiero a correos electrónicos, mensajes de texto, publicaciones de Quora, etc. No vas a convertirte en un buen narrador aprendiendo cómo entrar en el modo de narración. En cambio, conviértete en alguien que cuente historias todo el tiempo. Haga de las historias una parte natural de la forma en que se comunica.
No me refiero a que debas comenzar correos electrónicos con “Érase una vez …” Me refiero a que siempre debes ser consciente de plantear una pregunta, hacer una pausa y luego responder.
“¡Apuesto a que iré a tu fiesta esta noche, y voy a traer algo sabroso! ¡Los garabatos de mi abuela!”
Variaciones
Una pregunta no necesita terminar con un signo de interrogación. Su objetivo debe ser hacer que el lector u oyente haga una pregunta. Puede hacer esto preguntando por él (como lo hice anteriormente), o puede usar el misterio para plantar una semilla en la mente del lector que se convertirá en una pregunta después de que sea irritada por su curiosidad natural.
“A Bob no le gustan las mismas bandas que a sus amigos. ¡Le gusta el pastel de carne!”
Una vez más, imagine decir simplemente “a Bob no le gustan las mismas bandas que a sus amigos” y luego salir de la habitación. Inmediatamente, me pregunto “¿Por qué no?” y “¿Qué bandas le gustan a Bob?”
¡Mantén la bola misteriosa en el aire!
Si tu historia termina después de “Meatloaf”, estás listo. Si hay más, recuerde siempre atraer la curiosidad. Evita esto:
“A Bob no le gustan las mismas bandas que a sus amigos. ¡Le gusta el pastel de carne! Odia a los Beatles y Jennifer López. En realidad, no escucha mucha música en absoluto. Le gustan más los deportes. Vive en Chicago y … ”
Mientras leo eso, mi mente comienza a divagar, porque no hay una nueva pregunta, ningún misterio. Nada que me haga preguntarme qué pasará después.
Este es mejor:
“A Bob no le gustan las mismas bandas que a sus amigos. ¡Le gusta Meatloaf! Pero hay una canción de Meatloaf que odia:”
Ah! Una nueva pregunta!
Como narrador de historias, su trabajo es mantener a flote la sensación de misterio. Debe haber preguntas sin respuesta hasta el final, y cuando se hayan respondido todas las preguntas, o nos haya dejado una pregunta grande, emocionante, que nunca se responderá *, la historia habrá terminado.
* Los cabos sueltos son para contar ninjas. Hay un filo entre los cabos sueltos satisfactorios e insatisfactorios. Como principiante, es posible que desee evitar terminaciones ambiguas hasta que domine formas más simples.
Principios, medios y finales
Muchas personas han publicado sobre esta estructura básica. En mi ejemplo original de Meatloaf, solo había un principio y un final, lo cual está bien para historias de dos oraciones.
Hay todo tipo de formas en que funcionan los comienzos, los medios y los fines. Pero un trabajo básico que hacen es plantear una pregunta (principio), retrasar (medio) y dar la respuesta (final). Los medios crean tensión al obligar al oyente a esperar la respuesta a la pregunta.
“A Bob no le gustan las mismas bandas que sus amigos. Están todos interesados en Miles Davis y Charlie Parker. ¡Le gusta el pastel de carne!”
Medio para diddle
Por supuesto, el medio no puede ser arbitrario:
“A Bob no le gustan las mismas bandas que sus amigos. Febrero es el segundo mes del año. ¡Le gusta el pastel de carne!”
Debe agregar nueva información, como lo hizo arriba cuando expliqué lo que les gusta a los amigos de Bob. Y si un medio continúa durante un período de tiempo significativo, debe contener sus propias preguntas y respuestas.
Malo:
“A Bob no le gustan las mismas bandas que sus amigos. Están todos interesados en Miles Davis y Charlie Parker. Uno tiene todos los álbumes de Parker que se hayan lanzado. Otro no posee ningún Parkers, pero tiene aproximadamente la mitad de los álbumes de Miles Davis No tiene “Kind of Blue” porque lo considera exagerado. A Bob no le importa si es exagerado o subestimado. ¡Le gusta el pastel de carne! ”
Mejor:
“A Bob no le gustan las mismas bandas que sus amigos. Están todos interesados en Miles Davis y Charlie Parker. Un amigo, Jerry, que está sin trabajo y casi en la miseria, encontró un raro álbum de Miles Davis a la venta por setecientos dólares. Vendió su auto porque tenía que tener todos los discos que Miles Davis había lanzado. Bob no habría vendido una lata de frijoles por él. ¡Le gusta el pastel de carne! ”
Debido a que le conté a un amigo acerca de la amiga de Bob, supe que tenía que haber preguntas. (¿Qué va a hacer Jerry para obtener ese registro?) Sin preguntas, las historias resuenan y se agotan.
Gana tus pistas laterales
He estado exagerando para hacer algunos puntos. La verdad es que todos hemos escuchado y leído grandes historias que contienen pasajes descriptivos sin preguntas interminables. Si quieres pasar cinco minutos del tiempo de tu historia describiendo una montaña que viste en Japón, está bien. Pero tienes que ganarte el derecho. Lo ganas al adivinar qué, haciendo una pregunta antes de tu descripción. Cuanto más atractiva sea la pregunta, más tiempo ganará para su desvío.
Malo:
“Hay una montaña en Japón que es realmente alta. Tarda varias horas en escalar. Me cansé de caminar alrededor de la base. Nunca terminé de escalarla porque estaba demasiado asustado, pero este otro tipo que conocí sí. dijo que era agotador … ”
Mejor:
Después de visitar Japón, fui a un lugar realmente emocionante. Pero primero quiero contarte sobre esta montaña en Japón. Es muy alto Se necesitan varias horas para subir … ”
Mejor:
“Perdí mi virginidad en Italia. Dos semanas antes, en Japón, el sexo era lo más alejado de mi mente. Vi esta montaña realmente alta. Me lleva varias horas subir …”
Como tengo la mente sucia, quiero saber con quién tuviste sexo y cómo te fue. Así que me quedaré contigo para la montaña japonesa, esperando que llegues a la parte de Italia.
Por supuesto, tienes que vincular de alguna manera la montaña con la experiencia sexual, o me pregunto cuál era el punto. Pero lo más importante es que experimentes ganando vías secundarias. ¿Cuánto tiempo le da una pista secundaria una pregunta particular sin respuesta? Tienes que practicar para aprender ese tipo de cosas. (Regrese y vuelva a leer mi primer párrafo).
Hazme dulce, dulce amor o me orinas en la cara
Debes hacer que tus historias sean sensuales. No necesariamente quiero decir sexual. Quiero decir que debes evocar constantemente uno o más de los cinco sentidos. Los escritores a menudo hablan de imágenes, pero los sonidos, olores, sabores y toques funcionan igual de bien. Los humanos experimentan a través de sus órganos sensoriales, por lo que cuanto más pueda vincular su historia con la sensación, más vívida será.
Esto no significa declarar una abstracción y luego agregar una sensación:
“A Bob le encantaba toda la comida india: devoraba el pollo tandoori y se lamía las especias anaranjadas de los dedos”.
A veces eso es inevitable, pero, si es posible, mueve lo sensual a la vanguardia:
“He visto a Bob comer once patas de pollo tandoori de una vez, lamiendo la especia anaranjada de sus dedos”.
Puede meterse en problemas, aburriendo al oyente con infinitos detalles en lugar de burlarse de él con preguntas sin respuesta. A diferencia del naranja rico que Bob está lamiendo de sus dedos, los detalles generalmente no deberían agregarse para las especias. Más bien, debes contar tu historia con detalles.
Descarrila
Los narradores principiantes tienden a descarrilarse, olvidando información importante. Cuando se dan cuenta de que han hecho el tonto, tienen que insertar torpemente los detalles que faltan más tarde, a veces después de que termina la historia.
“… ¡y entonces Bob se quedó en su habitación durante tres días! (Pausa.) ¡Oh, mierda! Olvidé decirte que su casa estaba siendo fumigada. ¡Maldición! ¡Supongo que arruiné esa historia! ¡Jesús! Simplemente no puedo contar historias ! ”
Todos hemos escuchado que eso sucedió o nos sucedió a nosotros.
Bueno, ya no puedes dejar que te suceda. No puedes evitar olvidar detalles. Pero su tarea ahora es recuperarse lo mejor que pueda y volver al modo de narración de historias:
“… ¡y entonces Bob se quedó en su habitación durante tres días! (Pausa.) ¡Oh, mierda! Olvidé decirte que su casa estaba siendo fumigada. ¡Es cierto! Los trabajadores habían cubierto su casa con una de esas lonas gigantes, y Le había advertido que se quedara fuera. Toda su casa estaba llena de humos tóxicos, pero Bob metió una toalla debajo de su puerta … ”
Como estás aprendiendo (y siempre deberías estar aprendiendo), está bien comenzar de nuevo si es necesario. Eso puede ser vergonzoso, pero hazlo de todos modos. “Lo siento. Arruiné la historia. Pero realmente quiero contarla. ¿Puedo empezar de nuevo?” Tus amigos dirán que sí.
No tienes permitido fallar.
Solo se le permite fallar e intentar nuevamente.
Carga tus historias con información clave
“Esto me sucedió ayer, cuando estaba de camino al banco, ¿sabes, esa Octava Avenida, junto al Starbucks? De todos modos, esto fue alrededor de las tres en punto o tal vez las tres y media. A qué hora ¿Nos reunimos para tomar algo? ¿Cuatro? Debe haber sido antes … ”
Arg!
Incluso si no puede evitar balbucear y divagar, intente darle a su oyente información por adelantado: quién, qué y una pregunta si es posible. De esa manera, los descarrilamientos generarán cierta tensión:
“¡No vas a creer a quién conocí ayer! ¡Bob! Llevaba este paquete enorme y voluminoso. Iba camino al banco, ya sabes, ese de la Octava Avenida …”
Dilo una y otra vez
Los buenos narradores refinan sus cuentos. Asegúrate de no intentar contar historias nuevas cada vez. Las historias mejoran cada vez más a través de los recuentos. No siempre puedo recordar quién se ha sentado en una de mis historias en el pasado, así que pregunto: “Esto me pasó cuando volé a Oregón. ¿Te he dicho esto? ¿No? Bueno …”
A veces el oyente dice: “Sí, ¡pero dime otra vez!”
