Gracias por A2A Nagarajan Srinivas
——————————————————————————————-
ATENCIÓN: Quora debe imponer una condición de que las respuestas no pueden ser repetitivas. Cuando todos saltan para citar de la misma fuente sin aplicar su propio análisis, esto socava la validez de este foro, y también estropea la búsqueda de los lectores y el investigador por igual.
Tampoco entiendo cómo las personas pueden llegar a una estimación salvaje con la variable más importante: el TIEMPO que falta en la pregunta anterior. Es como pedirles a las personas que midan la velocidad de un automóvil simplemente proporcionando su precio de etiqueta.
¿Ves lo incompleta que es la pregunta?
—————————————————————————————————-
Honestamente, a diferencia de lo que ocurre aquí en Hollywood, donde los Studio-Distributors-Expitors tienen una plantilla establecida, no hay UNA fórmula de cómo funcionan las cosas en la industria cinematográfica india.
Permítanme usar Bollywood como ejemplo, ya que estoy más en sintonía con su funcionamiento que con las Industrias Cinematográficas Regionales.
Las distribuciones de Bollywood se dividen en territorios denominados coloquialmente los CIRCUITOS, y se desglosan en estos 11 circuitos: ( Fuente de wikipedia )
El circuito de Bombay cubre Mumbai, Gujarat, Goa, partes de Maharashtra y Karnataka
El circuito de Delhi cubre Delhi, Uttar Pradesh y Uttaranchal
El circuito de Nizam cubre Telangana, partes de Maharashtra y Karnataka
El circuito de Punjab del este cubre Punjab, Harayana, Chandigarh, Himachal Pradesh y Jammu y Cachemira
El circuito Easten cubre los estados de Bengala Occidental, Bihar, Jharkhand, Orissa, Assam y Nordeste, las islas Andaman y Nicobar, así como Bután y Nepal.
El circuito de CP Berar cubre Maharashtra (este), Madhya Pradesh (sur y oeste), Chhattisgarh
El circuito de la India central cubre partes de Madhya Pradesh
El circuito de Rajasthan cubre todo Rajasthan
El circuito de Mysore cubre Bengaluru y partes de Karnataka
Circuito Tamil Nadu cubre Tamil Nadu y Kerala
Andhra cubre el circuito de Andhra Pradesh
Circuito de ultramar cubre EAU, Reino Unido, EE. UU., Australia, Nueva Zelanda
Satélite y Digital incluye TV, Home Video, DTH, Netflix, etc.
Música
Ahora que hemos entendido varias demarcaciones territoriales de Hindi Film Distribution. Entendamos mejor las diferentes estrategias de distribución empleadas en Bollywood.
- Venta directa: el distribuidor compra los derechos de toda la película al productor por un precio fijo y es responsable de todo el resultado de la taquilla. El productor no gana regalías ni comisiones de taquilla. Esto usualmente ocurre solo con películas ‘no estrella’, y sucede en los siguientes escenarios:
Aquí es por qué un productor va a la venta absoluta :
- El productor está fuertemente endeudado con el Distribuidor o con un Financiero Privado.
- El presupuesto de la película se ha disparado a través del techo, lo que obligó al productor a pre-vender la película para poder completarla.
- La película tardó mucho tiempo en realizarse, durante la cual las estrellas de la película perdieron el favor de las masas, y el Productor quiere reducir sus pérdidas.
Aquí es por qué un Distribuidor compra directamente:
- . En la mayoría de los casos, se trata de equilibrar los libros después de obtener grandes ganancias en un destructor de bloques.
- Tiene un compromiso previo con el Productor / Financiero (antes de que las estrellas cayeran en desgracia)
- Tiene mucho tiempo de pantalla vacía para completar. Temporada aburrida como el mes de Ramadán o la actual temporada de IPL cuando no se lanzan los grandes éxitos de taquilla. (Esto también ocurre cuando el Distribuidor es el Expositor, por ejemplo, Shringar Films). Esto sucede cuando el distribuidor tiene un contrato de alquiler fijo con el expositor o él mismo es un expositor.
- Obtiene la película con un gran descuento y espera ganar dinero con el tiempo a través de los derechos de Satellite.
- Generalmente como parte del paquete. por ejemplo, Satya se ofreció como un paquete con Dil Se por Bharat Shah porque, ningún distribuidor estaba dispuesto a comprar una película a un precio que Shah quería, porque no contaba con estrellas. Sorprendentemente, Satya se convirtió en un éxito durmiente y equilibró los libros para los distribuidores, ya que Dil Se tuvo una respuesta tibia.
En general no hay película que tenga potencial para hacer Rs. 100 millones de rupias tendrán este modelo de distribución.
- Venta de territorio: Esto sucede cuando el distribuidor es extremadamente fuerte en el circuito dado y casi siempre controla la mayoría de los puntos de venta de los circuitos. Al productor le resulta fácil permitirle controlar los ingresos de su territorio, ya que le permite centrarse en territorios más lucrativos como Mumbai y Delhi.
Ahora bien, este tipo de acuerdo nunca sucederá para los Circuitos de Mumbai o Delhi con Calificación Platino, y casi siempre ocurre en el caso de Ultramar para la mayoría de los Productores, donde los distribuidores en cada país extranjero compran los derechos completos para el estreno teatral en su territorio. Es perpetuo o con límite de tiempo. Como de costumbre, perpetual viene con una prima considerable y generalmente los derechos se compran por 3, 5 o 10 años.
BTW en el extranjero también es el territorio más lucrativo para los lanzamientos de Big Star de Bollywood. Desde aquí pueden recuperar su totalidad, costo de producción. Es por eso que los Chopra han creado su propio dominio en el Reino Unido y los Estados Unidos y ahora lanzan sus películas directamente.
Por lo tanto, si una película rastrilla en Rs. 100 millones de años, entonces se puede suponer que el 44-57% de sus ingresos provienen solo de este circuito. Y a menos que usted sea un Chopra, la distribución de ingresos entre los Productores y Distribuidores para este territorio es que el Productor vende su película directamente en 2 veces o incluso más que la prima de lo que vende en Mumbai, mientras que el Distribuidor obtiene casi el 125% de las ganancias después de todo. gastos dentro de los primeros 4. En la mayoría de los casos, los teatros tienen un alquiler fijo, a menos que la película se muestre en una de las cadenas teatrales estadounidenses más grandes como AMC y Regal, donde el porcentaje se inclina en favor del teatro, ya que el Distribuidor lo considera prestigioso por su Película que se mostrará junto a Hollywood Blockbusters.
- Solo distribución teatral: si un distribuidor está trabajando con un expositor teatral, el distribuidor asegura un contrato por escrito que estipula el monto de las ventas brutas de boletos que el expositor podrá retener (generalmente un porcentaje del bruto). El distribuidor cobra el monto adeudado, audita las ventas de boletos del expositor según sea necesario para garantizar que la información bruta reportada por el expositor sea precisa, asegure la participación del distribuidor de estos ingresos, le entregue la porción del expositor y transmita el resto a la compañía de producción (o a cualquier otro [intermediario], como un agente de estreno de películas).
El distribuidor también debe asegurarse de que se impriman suficientes copias de la película para atender a todos los expositores contratados en el día de apertura basado en el contrato, asegurar su entrega física al cine el día de la apertura, monitorear a los expositores para asegurarse de que la película se muestre en realidad. teatro con el número mínimo de asientos y horarios de espectáculos, y asegúrese de que las impresiones regresen a la oficina del distribuidor u otro recurso de almacenamiento también en la fecha de devolución basada en el contrato. En términos prácticos, esto incluye la producción física de copias impresas y su envío a todo el mundo (un proceso que está siendo reemplazado por la distribución digital en los mercados más desarrollados), así como la creación de carteles publicitarios de periódicos y revistas, anuncios de televisión, remolques, y otros tipos de anuncios.
El distribuidor también es responsable de garantizar que haya disponible una línea completa de material publicitario para cada película que, a su juicio, ayudará al expositor a atraer a la mayor audiencia posible, crear dicha publicidad si la compañía de producción no la proporciona y organizar la entrega física de los artículos publicitarios seleccionados por el expositor a intervalos previos al día de apertura.
Esa cifra de gasto de distribuidor no incluye costos adicionales para publicidad, avances de películas y promociones, que no se clasifican como publicidad sino que también promocionan películas para el público.
Los distribuidores generalmente entran en uno de los dos tipos de contratos de reserva de películas. El más común es el acuerdo agregado en el que los ingresos totales en taquilla que genera una película determinada se dividen por un porcentaje predeterminado mutuamente acordado entre el distribuidor y el cine. El otro método es el acuerdo de escala móvil, donde el porcentaje de los ingresos de taquilla tomados por los teatros disminuye cada semana de una película dada.
La escala móvil en realidad tiene dos piezas que comienzan con una cantidad mínima de dinero que el teatro debe conservar, después de lo cual la escala móvil se activa para los ingresos generados por encima de la nuez de la casa. Sin embargo, este método de escala móvil está fuera de uso. Cualquiera que sea el método, los ingresos de taquilla generalmente se reparten aproximadamente 50/50 entre los distribuidores de películas y los teatros. ( extracto: Wiki )
- Modelo de comisión: el nombre del modelo es suficientemente sugestivo El distribuidor estrena la película en su territorio por una tarifa fija o comisión (30-35%). Él asume el costo de impresión y publicidad.
Entonces, ya que la variable de tiempo no está disponible para las Rs. 100 millones de rupias en la pregunta anterior, es difícil estimar cómo se dividirán los ingresos. Además, mucho en esta industria, especialmente, depende de la influencia del Productor, la potencia estelar y el momento del lanzamiento. Algunos productores invierten todo este modelo para su ventaja, ya que, solo su nombre tiene el potencial de garantizar una gran semana de apertura, en momentos en que el distribuidor llega a ser tan bajo como 50-50 y también asume el costo total de impresión y publicidad para su circuito.
- Reparto de ingresos: una vez más autoexplicativo. Esto sucede cuando tanto el Productor como el Distribuidor están en la quilla par. Ej: Sanjay Leela Bhansali y Sunil Lulla. Esta es una situación ideal para la industria ya que el riesgo se distribuye de manera uniforme.
- MG + Royalty: A menos que usted sea un Sunil Lulla, Sanjay Leela Bhansali o un Vidhu Vinod Chopra entrarán en este acuerdo con un distribuidor regional.
Espero que esto responda a tus preguntas. Además, como faltan muchas variables en su pregunta, por ejemplo, tiempo, escala del proyecto, etc., es difícil saber cómo funcionaría la matemática. Lee este artículo de Raindance que debería ofrecer una mejor perspectiva.
http://www.raindance.org/10-film…