La regla número uno es no hacerlo a menos que tenga una buena razón.
Probablemente hayas oído hablar de Chekhov’s Gun, que es la idea de que cualquier detalle que agregues a una historia corta debe ser importante para la trama. El mismo tipo de idea se aplica a los argumentos secundarios para formas más largas de escritura como obras de teatro y novelas.
Todo tiene que “encajar” al final. Lo que esto significa básicamente es que si no tienes algo que decir, una metáfora para plantar, un desarrollo importante del personaje, una revelación narrativa o algo de esa naturaleza, no debería estar allí. Las subparcelas que no tienen un propósito muy claro solo confundirán e irritarán al lector, como una pieza de un rompecabezas que no parece encajar en ninguna parte del rompecabezas.
Además, no inventes razones para tener un punto de trazado solo por TENER ese punto de trazado. En la metáfora del rompecabezas, esto es como tener un rompecabezas de 2000 piezas con un conjunto de 100 piezas mezcladas también en la caja. Todavía tienes un rompecabezas completo, además de otro extra … pero no importa lo bonito que sea, el rompecabezas adicional acaba de hacer que el proyecto real, el de 2000 piezas, tome más tiempo del que debería. No vale la pena al final.
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Puede haber puntos de trama misteriosos o inexplicables siempre que la historia exija que sean enigmáticas por cualquier razón, pero en ese caso todavía tienen un punto , ojalá uno importante (piense en parte de la escena en el rompecabezas cubierto por la niebla). el lector no puede verlo, pero saben que está ahí. Y la niebla es bonita). Use ese tipo de cosas para atraer la atención del lector, pero asegúrese de hacerlo por una buena razón. Notarán partes de la novela que parecían inútiles o misteriosas, y buscarán razones para ello. Esto puede ser una herramienta útil.
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