¿Qué ajustes de exposición para fotografiar una escena que va desde un letrero brillante a la acera de abajo?

Como Luke Wood y Todd Gardiner observan que los tirones de iris, especialmente en una amplia gama, pueden parecer horribles. Esto es particularmente difícil si hay, por ejemplo, un movimiento de la cámara, el enfoque y el iris tiran simultáneamente y solo hay una persona operando la cámara.

Ir al modo de prioridad de la temperatura también puede ser peligroso, ya que la cámara puede tener que cambiar la velocidad de obturación, lo que podría provocar un movimiento entrecortado extraño en los objetos que se mueven rápidamente.

Esta pregunta tiene un millón de respuestas que dependen de un montón de factores, muchos de los cuales están relacionados con el presupuesto. Aquí es cómo resolvería la logística de esa toma haciendo preguntas aclaratorias.

La primera pregunta es ¿por qué se necesita esta vacuna y se necesita desde ese ángulo? ¿Hay algo que se está revelando que no se pudo capturar desde otro ángulo con una logística más sencilla? Mover la cámara algunos grados a veces puede ahorrar toneladas de tiempo.

La segunda pregunta es cuánto dinero, tiempo y equipo pueden ser lanzados en esta foto para hacerla cantar. ¿Es esto solo un disparo o se puede amortizar una configuración de iluminación decente en un montón de disparos? Un disparo de firma puede tener más tiempo y recursos asignados que un disparo de establecimiento de ubicación rápida. Lo ideal sería una solución de iluminación que lleve ambas exposiciones al rango dinámico de la película / sensor. No recortar reflejos ni aplastar a los negros.

La tercera pregunta sería qué tipo de cámara / lente se está utilizando. Una buena cámara de cine digital que captura una variante de RAW / Log tiene una gama fabulosa y puede capturar una buena imagen donde una cámara más pequeña tropezaría.

La pregunta final sería cuánto tiempo se puede adjuntar a esta foto. Si se puede capturar un disparo con una compresión mínima de la cámara (RAW o LOG) y un buen colorista Y el tiempo, entonces ese disparo se puede procesar en el poste para extraer la mayor información posible sobre la imagen.

En la mayoría de los casos, un presupuesto más alto hace más fácil lidiar con un tiro difícil porque la mayor potencia de producción permitirá:

  • una encuesta del sitio por adelantado para planificar,
  • Más iluminación, agarre y distro de potencia disponibles,
  • más tripulación para configurar y derribar
  • 1er CA dedicado,
  • Mejores opciones de cámara y vidrio,
  • Más tiempo y recursos gastados en el correo.

Como otros han señalado, expóngalo para el área más luminosa porque un área subexpuesta se puede colocar en el poste, pero cualquier cosa que sea demasiado brillante se cortará y se perderá. Trate de obtener algo de luz que llene la luz en las sombras de cualquier manera que pueda … Reflector (es), espejo (s) y / o luz (s). Si el disparo es crítico y el tiempo / la continuidad son flexibles, dispárelo en un día nublado o en una hora mágica, por lo que, inherentemente, el disparo es menos contrastante y cualquier luz de relleno que pueda traer tendrá más poder y lanzamiento relativos.

Cuando tenga dudas sobre la ubicación de los brackets de exposición y obtenga una toma de seguridad que sea más simple, pero puede hacer que funcione un ángulo si todo lo demás falla. Un disparo bloqueado puede tratarse más fácilmente en el poste que un disparo complejo en movimiento.

Después de grabarlo, póngalo en Resolución (el software de clasificación de color estándar mundial de Black Magic). Para aquellos que tienen más tiempo que dinero en sus manos, hay una versión gratuita, es totalmente funcional pero limita la cantidad de núcleos gráficos que se pueden usar al mismo tiempo para que las cosas demoren más en procesarse. Es impresionante y muy poderoso.

Un tirón del iris es difícil de arrancar y no se ve pegajoso. Está bien que los documentales tengan saltos de exposición, pero en las películas narrativas tendrá que practicar mucho para lograrlo. una solución más sencilla es configurar su apertura e ISO para la sección más brillante usando rayas de cebra al 100% del clip, y si aún puede seleccionar detalles con esas configuraciones en el segmento oscuro, simplemente deje que sea. Los NLE son geniales para sacar detalles de los negros en el post, pero los momentos destacados recortados se pierden para siempre. En la publicación, puede colocar dos copias del videoclip una encima de la otra, la inferior con brillo y contraste aumentada a ideal para la sección más oscura, según el alcance de su histograma de luminosidad, y diseñar un desvanecimiento entre ellas. Obtienes el efecto de un tirón de iris sin la molestia de tener tres asistentes de cámara colgando de tu lente durante la sesión.

Andy tiene razón. Necesitas ajustar el iris mientras mueves la cámara. Esto significa que necesita una cámara con un control de iris manual, lo que significa que la mayoría de las DSLR no funcionarán. No sé con qué estás disparando, pero esta foto será desafiante sin importar qué. ¿Has pensado en usar un poco de iluminación adicional en la acera para aumentar su fstop?

Tengo una opinión diferente sobre esto.

Necesitas un gaffer. Alguien que ilumine adecuadamente la escena para que puedas hacer este movimiento de cámara.

Un tirón del iris es una medida de espacio libre. El problema al que te enfrentas es que la escena no está correctamente iluminada.

En el caso de que un tirón del iris quede fuera de la cuestión, dispare para no quemar nada que pueda necesitar ver, y espere sacar detalles de la sombra en el poste. Un tirón del iris es particularmente desafiante porque no se puede juzgar con el ojo cómo hacerlo rodar, ya que la luz probablemente no cambia en una curva suave.