Le recomendaría a John Synge, que fue un gran dramaturgo irlandés de principios del siglo XX. “Al escribir The Playboy of the Western World , como en mis otras obras de teatro, solo he usado una o dos palabras que no he escuchado entre los campesinos de Irlanda, ni he hablado en mi propia guardería antes de poder leer los periódicos. [. . . ] En una buena jugada, cada discurso debe tener un sabor tan completo como una nuez o una manzana [.] ”
La comedia muere rápidamente, y pocas de las grandes obras cómicas de las generaciones anteriores duran mucho tiempo. Esto se ve agravado, en el caso de los negros estadounidenses, por gran parte del discurso que se les atribuye (en muchos casos, se les atribuye a los blancos) conforme a las tradiciones artificiales de la comedia dialectal y el espectáculo del minstrel. Te animo a que vayas a varios lugares frecuentados por negros de diferentes niveles culturales y económicos. Si puedes esconderte mientras escuchas, transcribe libremente lo que escuchas en una libreta guardada para ese propósito. Si no puede, memorice lo que pueda y escríbalo lo antes posible.
La moda para las líneas “divertidas”, para las bromas en sí mismas, ha pasado. La comedia, y, aún más, la comedia romántica, surge de la situación. Aquí hay algunas líneas de algunas películas muy divertidas:
(“Some Like It Hot”): Bueno, nadie es perfecto.
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(“Frankenstein joven”): No queda nada. ¿Qué tiramos ahora?
(“Blazing Saddles”): ¿Puede repetir eso, señor?
(“Cuando Harry conoció a Sally”): Tendré lo que está teniendo.
(“This is Spinal Tap”): Estos van a las once.
Cuando escuches una línea del habla diaria, observa su contexto. Cuando comience a escribir más en su cuaderno, es posible que desee imaginar otros contextos en los que podría funcionar el diálogo. Esto podría / podría comenzar algunas ideas corriendo en tu cabeza.