5 grandes consejos para iniciar un derecho de novela
1. Cuando planifique la estructura de su historia, comience con este método de no falla: Cree una Puerta de No Devolución para su protagonista antes de la marca de 1/5 de su libro. Todo lo que conduce a esa puerta debe, bueno, conducir a esa puerta. Mira tu propia novela en progreso:
¿Nos has dado un personaje con los siguientes?
¿Has creado una perturbación para ese personaje en las primeras páginas?
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¿Has establecido lo que está en juego (cuanto más alto, mejor) para la historia?
¿Has creado una escena que forzará al personaje al conflicto / confrontación central de la trama?
¿Es esa escena lo suficientemente fuerte, hasta el punto de que tu personaje no puede resistirse a caminar por esa puerta (o no tiene más remedio que hacerlo)?
(Solo uno de los muchos consejos de estructura sólida de la historia del artículo de James Scott Bell “Los dos pilares de la estructura de la novela” que se publicó en el Resumen de los Escritores de enero de 2013).
2. Al comienzo de tu historia, incluye una historia de fondo mínima. En su artículo “Weaving a Seamless Backstory”, la novelista Karen Dionne ofrece este momento de comprensión de la bombilla:
Incluir la historia de fondo en las páginas iniciales es lo mismo que decirle al lector: “Espere un minuto, espere”. Antes de que te cuente la historia, primero hay algo sobre estos personajes y esta situación que debes saber.
En realidad, hay muy pocos lectores que necesiten conocer la historia y las motivaciones de nuestros personajes que no aprenderán en el transcurso del libro. Interrumpir nuestra historia para contarle al lector sobre algo que sucedió * antes * comenzó a ir en contra de lo que estamos tratando de lograr: involucrar a los lectores y arrastrarlos al mundo de nuestra novela.
Me encanta mostrar a los autores cómo están saboteando inconscientemente sus historias en el frente y luego ver cómo se apagan sus bombillas, porque el problema tiene una solución muy sencilla: todo lo que tienen que hacer es aislar los casos de historia de fondo innecesarios y eliminarlos.
3. Para profundizar sus descripciones, agregue detalles sensoriales que definen el carácter. Por ejemplo:
No: ella llevaba puesto Chanel No. 5.
Sí: ella llevaba el Chanel No. 5 como en los viejos tiempos, notó, esa sofisticada fragancia de mentes y diamantes que siempre aceleraba su pulso.
(Aprenderá formas de invocar los cinco sentidos en su trabajo en el artículo de la novelista Elizabeth Sims “Descripción maestra a través del detalle sensorial”.)
4. Haz que los personajes secundarios sean significativos. En su excelente artículo del último Writer’s Digest, Lisa Rector, editora de ficción desde hace mucho tiempo, sugiere una lluvia de ideas sobre lo que podría hacer o decir un personaje secundario que podría afectar el resultado de su historia. Luego, asegúrate de que al menos uno de esos momentos significativos entre ese personaje y tu protagonista ocurra al principio de tu historia (idealmente con otros seguidores a lo largo de la narrativa). “Los personajes que están inactivos en las escenas iniciales tienden a permanecer así”, explica. “En general, es mucho más efectivo que menos personajes hagan más”.
5. En lugar de “escribe lo que sabes”, trata de escribir lo que sientes. En una entrevista exclusiva con WD, el exitoso creador de Jack Reacher, Lee Child, explica:
El peor [consejo de escritura] es probablemente Escribir lo que sabes. Especialmente en este mercado. En el género de suspenso, por ejemplo, nadie sabe nada que valga la pena poner. Hay tres personas en el mundo que realmente han vivido estas cosas. Y entonces no se trata de lo que sabes. [Escribe] lo que sientes es realmente un excelente consejo. Porque si sustituye Escribe lo que sientes, entonces puedes expandirlo a: si eres un padre, por ejemplo, especialmente si eres madre, apuesto a que has tenido un episodio en el que, durante cinco segundos, perdiste a tu hijo. en el centro comercial. Te das la vuelta, de repente tu hijo ya no está allí, y durante cinco segundos tu corazón está en tu boca y giras hacia el otro lado, y ahí está. Así que debes recordar la sensación de esos cinco segundos, ese pánico y desorientación. Y luego explota eso: no son cinco segundos, son cinco días: su hijo ha sido secuestrado, su hijo está detenido por un monstruo. Usas lo que sientes y lo expandes, hasta donde puedes, y así obtienes una especie de autenticidad.