La música clásica, con la que supongo que te refieres principalmente a partituras orquestales compuestas en su totalidad, es cada vez menos importante para el cine moderno.
Naturalmente, siempre hay excepciones, el más estereotipado es John Williams, pero incluso sus partituras se atribuirían al género de la “música de cine” y no se considerarán obras clásicas independientes.
Un interesante caso de estudio de esa división de música clásica / cinematográfica es Erich Wolfgang Korngold. Originalmente un niño prodigio que impresionó a Mahler y Strauss con sus composiciones tempranas ( The Snowman , la Sonata para piano # 1 en Re menor, y Don Quijote ), y fue enseñado por Zemlinsky, luego pasó a componer para la pantalla, abarcando así mundos El sueño de una noche de verano (1935), Las aventuras de Robin Hood (1938) y El halcón marino (1940) son buenos puntos de partida para su trabajo cinematográfico.
En cuanto a la música en general en el cine moderno, solo considere este excelente ensayo en video de Tony Zhou:
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Claro, él usa Marvel Cinematic Universe como el caso en cuestión, pero la práctica de copiar partituras temporales no es exclusiva de las películas de superhéroes, y es un testimonio de la falta de originalidad en la música de cine moderna. Por supuesto, alguien como Williams está inspirado en Korngold y otros compositores (ver 1.), pero sus influencias sobre él son mucho más sutiles que los ejemplos que Zhou da al lado aquí:
Sin embargo, siempre habrá un lugar para los extractos clásicos dentro de las películas. Uno de los más poderosos en la memoria reciente es seguramente el Adagio Per Archi E Organo de Albinoni en Sol Minore en Manchester by the Sea (una película absolutamente impresionante). La secuencia en la que se usa es increíblemente poderosa, y recomiendo ver toda la película en lugar de solo esta escena, así que incluiré dos opciones: solo la música, y luego la escena con la música en caso de que no pueda resistir la tentación.
UNA)
SEGUNDO)
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