¿Los fondos blancos funcionan de la misma manera que las imágenes de nieve?

Answer 1

Hay dos consideraciones importantes en esta respuesta: la configuración del balance de blancos en su cámara y la interacción del color en el mundo real. Sin duda, su cámara ofrecerá opciones de ajuste para el balance de blancos, lo que le permite compensar las diferencias de color en diferentes condiciones de iluminación y, por lo tanto, administrar el balance de contraste / brillo, que es difícil de manejar de otra manera cuando se dispara en fondos blancos brillantes (con nieve).

Suponiendo que está utilizando una cámara digital, busque la configuración del balance de blancos, que puede configurarse simplemente como ‘escenas’, como Automático, Luz del día, Nublado, Sombra o similar. La mayoría de los usuarios dejan el balance de blancos en la selección de menú Auto o AWB (balance de blancos automático). Esta selección le dice a la cámara que analice la imagen y ajuste automáticamente el balance de color en la conversión de la imagen a digital. Tendrás que experimentar un poco con los otros modos de escena, o si eres más aventurero puedes probar la configuración del modo manual si se te ofrece. Debe ser capaz de encontrar un ajuste más cálido.

Con respecto al fondo blanco para cualquier propósito, se aplicarían las mismas reglas, pero si tiene la opción, no use el blanco como fondo para las imágenes de las personas. Una vez trabajé con un artista que era un genio del color; Mi misión era fotografiar cientos de sus primeros cuadros. Comencé a configurar el estudio con un fondo blanco y él me cortó en seco, dándome una lección breve y firme sobre la interacción del color: el blanco quita el color, el negro lo hace estallar (con la iluminación adecuada). Eso me llevó de vuelta a lo básico de la foto 101: la tarjeta gris. Aquí hay un gran video –

Eso debería ayudar!

Answer 2

Si confía en cualquier tipo de exposición automática , su cámara “verá” una tonelada de blanco y ajustará la exposición de su escena a lo que considera una exposición promedio. Los blancos se vuelven grises.

Si dispara a alguien sobre un fondo más oscuro y confía en la exposición automática, entonces su cámara verá mucha oscuridad y mostrará su exposición. Su sujeto puede estar sobreexpuesto.

Los resultados serán mejores si utiliza la medición puntual en su tema principal, en lugar de la matriz.

Si ajusta la iso, la apertura y la velocidad de obturación manualmente, entonces está pensando y no deja que la cámara haga su mejor cálculo.

Algunos modos automáticos ofrecen compensación de exposición, por lo que si está filmando una escena como la que describió, podría dejar que la cámara haga el “pensamiento” y marcar la exposición hacia arriba o hacia abajo de acuerdo con sus deseos.

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Answer 3

Sí, pero no tanto. Tiene que ver con cómo funciona el medidor de luz. Selecciona la exposición según una foto “normal”. Si está filmando una escena completamente blanca, saldrá demasiado oscuro. Si está filmando una escena completamente negra, saldrá demasiado claro. En una cámara réflex digital, puede realizar ajustes manuales a la exposición para compensar este problema.

Si está utilizando una cámara réflex digital, debe aprender a usar el histograma para evaluar la exposición. Lo mismo se aplica allí. Una escena oscura debe tener un pico a la izquierda del centro en el histograma, una escena normal en el medio y una escena brillante a la derecha.

Pero digamos que estás fotografiando un retrato donde hay un fondo brillante. Hay varias formas de proceder. Una es configurar la medición de la cámara en modo spot. Esto usará solo el centro de la vista para establecer la exposición. Para una mayor precisión, ponga la cámara en modo manual, camine hasta el sujeto, configure la exposición y luego haga una copia de seguridad y tome la foto. Esto le permite elegir el punto específico en el retrato que tendrá una exposición “media”.

En fotos con un fondo blanco, si el fondo es solo un pequeño porcentaje alrededor del exterior de la foto, probablemente no afectará mucho la exposición. En caso de duda, acorralar el disparo.

Answer 4

Sí, pero no en la misma medida.

Cuando toma una foto en la nieve, a menudo obtiene mucha más luz del fondo que sobre su tema. A menos que tengas a tu sujeto en el sol directo, es probable que todo el sol que se refleja en la nieve vaya a dominar la imagen. La cámara mira la imagen general y trata de lograr un equilibrio, lo que hace que el sujeto sea más oscuro.

Cuando se dispara con un fondo blanco, generalmente tiene la misma luz sobre el sujeto y el fondo, por lo que las proporciones tienden a ser mucho más similares. Además, cuando se filma en un ambiente de estudio, uno tiende a acercarse, rellenando el cuadro con el sujeto y, por lo tanto, ayuda a la cámara a exponerse para el sujeto, en lugar del fondo.

Esta es la razón por la que muchos buenos fotógrafos se molestan en disparar con exposición manual, y usarán el flash a la mitad del día; usted configura su exposición principal para el fondo (generalmente subexponiéndolo) y luego agrega luz al sujeto utilizando El flash o las luces estroboscópicas.

Si su cámara no permite la exposición manual o el flash manual, muchas cámaras tienen configuraciones de “modo de nieve” o “sesgo de exposición” para que pueda ajustar esto. Tengo mi cámara configurada para poder ajustar mi sesgo de exposición sosteniendo un botón y girando la ruedecilla.

Answer 5

Estás utilizando el medidor de tu cámara. El medidor está configurado en gris al 18% como promedio de todas las escenas que el fabricante de la cámara ha medido. Apúntelo en la nieve o en un fondo blanco y la cámara se oscurecerá automáticamente. Apúntalo a un árbol oscuro y automáticamente lo aligerará. Los profesionales usan un medidor de mano y lo apuntan a la luz (lo que se llama un medidor de incidentes); esto les dice cuánta luz está golpeando la escena, en lugar de cuánta luz se refleja de una escena. Arreglar el problema se convierte en tomas con la cámara con controles que puede entender, y puede anular (como un ajuste manual), una discusión larga y digna de investigación.

Answer 6

Sí, una caída de fondo blanco se pondrá gris a menos que use iluminación de fondo. Esto sucede porque los medidores en cámaras subexponen las reflectancias extremas. El medidor de su cámara se ajusta para ver todo como una reflectancia del 18%, que es la reflectancia estándar de un objeto normal. Por lo tanto, el medidor interpreta que el blanco es gris, aunque los objetos blancos reflejen el 95% de la luz incidente. Para compensar esto al aire libre, uso un flash de relleno para los sujetos cercanos y arrastro el obturador a 1/30 de segundo para exponer el blanco correctamente.

Answer 7

La razón por la que las imágenes de nieve se ven más oscuras de lo que realmente son, se debe al hecho de que la mayoría de los medidores de luz están calibrados para ver la escena como un gris medio (también llamado 18% de gris en la jerga de la fotografía). Los nuevos medidores evaluativos también se confunden si no hay otros tonos presentes en la imagen.

Para facilitar las cosas, simplemente previsualice la exposición en la pantalla de vista previa y verifique el histograma. Ajuste su exposición en consecuencia.

Ver esto – Modos de medición

Answer 8

La respuesta corta es, depende.

Usted está agrupando muchas preguntas en una situación.

Primero: el color. El blanco adquiere el elenco de los colores cercanos. Así que en tu pregunta, la nieve blanca pura sin nada en la toma tomará el color del sol. Mire el amanecer, luego mire a las 10 am, al mediodía, a las 4pm y al atardecer. El color de la luz cambia. La luz en un estudio sobre un fondo blanco también tendrá un elenco. Algunos son amarillos (incandescentes), otros son azules (halógenos). La luz azul se ve dura cuando el amarillo se ve más suave, aunque el amarillo puede hacer que algunas personas se vean enfermas si el yeso es fuerte. En tu fondo, esto será lo que más veas, el color de tu luz.

Segundo: el ángulo de la luz cambia. La luz que fluye desde el oeste es más suave que la luz directamente sobre la cabeza. La luz del día al mediodía es dura, aplana las características. La luz lateral es más suave, ya que elegir el lado depende del efecto que desee. La luz directamente detrás de la cámara también es plana, llena el sujeto de manera uniforme y debería producir un blanco verdadero si la cámara está configurada correctamente. (Fotos de la licencia de conducir) Mover la luz a un ángulo de 45 ° le dará una definición al sujeto (fotos escolares) Colocar la cámara directamente enfrente de la luz crea fotos muy iluminadas. Los sujetos que bloquean la fuente tendrán un efecto de halo.

Fuerza de la luz: la luz de invierno es baja en el horizonte. Esto lo hace más suave. La nieve solo puede acumularse en el hemisferio norte o sur, donde la luz solar es más suave debido al ángulo de la fuente de luz. La nieve es más reflectante que el material. Así, la luz del invierno es más suave, pero la nieve rebota en toda la luz, lo que la convierte en una fuente de luz indirecta. Tu fondo va a absorber gran parte de la luz directamente sobre él. El color se abrirá debido a que gran parte de la luz se refleja hacia la cámara. Eso se compensa con la intensidad de las luces que está utilizando. Las luces estroboscópicas de alta potencia pueden dominar el sol y producirán blanco verdadero, siempre y cuando sean una luz equilibrada a la luz del día. La mayoría de la iluminación no es lo suficientemente fuerte como para producir verdadero blanco. Esto te da un tono gris, lo que hace que tus fotos sean planas.

Último: Las cámaras no están configuradas para producir blanco verdadero. Están hechos para producir un 18% de gris. Usted debe compensar por esto. Muchas cámaras, incluso algunos teléfonos celulares, tienen la capacidad de usar la compensación de exposición. Debes usar esto para producir verdadero blanco. Plus 2–3 debe proporcionar el verdadero blanco. Si no tiene una cámara que pueda usar la compensación de exposición, busque un objeto que tenga un 18% de gris y mídalo, use la configuración manual y agregue 2 a 3 paradas de exposición.

Answer 9

El medidor en su cámara “ve” lo que está frente al lente y asume que está mirando una escena promedio, algunas áreas oscuras, algunas áreas claras, algunos tonos medios, todos promediando el tono medio. Esto funciona la mayor parte del tiempo, pero para escenas con mucho blanco (nieve, personas o productos contra el fondo blanco), la cámara interpretará lo que ve y lo representará como tono medio. (A la inversa, si la mayoría de la escena es muy oscura, con solo una luz de área pequeña e importante, la interpretará en la otra dirección y también la renderizará como si fuera un tono medio).

La solución es utilizar la función de compensación de exposición de la cámara. (Incluso las cámaras de teléfonos inteligentes tienen esto). Si hay mucha nieve en la escena, compense con +1 o más. (Experimente con esto hasta que obtenga una imagen con la que esté contento; no es como si tuviera que pagar por una película). Si la escena general es muy oscura, vaya en la otra dirección, -1 o más.

Answer 10

No, la nieve es diferente a la blanca. Usa un medidor de luz para probar las diferencias.

Para grabar el fondo blanco completo como blanco, debe haber de 2 a 3 puntos más luz en la parte posterior que en el sujeto. Puede sonar confuso pero es solo luz.

Answer 11

Si tiene la misma porción de área blanca en ambos casos, el resultado será similar.