Hubo un momento en el que habría dicho que definitivamente lo era, sobre todo a finales de los ochenta y principios de los noventa. El Reino Unido estaba produciendo grandes y atemporales comedias como Blackadder, The Young Ones, Yes Minister, Red Dwarf, Father Ted, Drop the Dead Donkey, The Fast Show, Fry and Laurie, Phoenix Nights, La League of Gentlemen, Vic and Bob, Black Libros, Big Train y muchos otros. Cada uno de estos espectáculos vale la pena ser propietario y mirar una y otra vez. Los Estados Unidos simplemente no pudieron competir. Sus comedias eran principalmente de fórmulas y se basaban en caracteres estándar en situaciones estándar. Definitivamente hubo excepciones, pero en general no hubo muchas visitas que valieran la pena ver más de una vez.
Pero últimamente, EE. UU. Ha elevado la comedia a una forma de arte. Seinfeld rompió un molde y luego llegó Arrested Development y demostró que una situación de comedia podría trascender un género que ha existido durante años y convertirse en algo mucho más que solo 25 minutos de bromas enviadas semanalmente. The Daily Show demostró que EE. UU. Hace sátira y no solo parodia, y lo hace increíblemente bien.
El Reino Unido parece contentarse con hacer shows que son ligeramente divertidos en el mejor de los casos y, simplemente, infelices en el peor. Hoy no se está haciendo nada en el Reino Unido para que alguien compre partidas en caja dentro de diez años.
Mientras tanto, el Reino Unido y los Estados Unidos ya no están dividiendo sus talentos en la forma en que solían hacerlo. John Oliver lo está haciendo muy bien en los EE. UU. Y Veep tiene un reparto en los EE. UU., Pero hay escritores y directores del Reino Unido. El talento se está cruzando en ambas direcciones y estamos difuminando las líneas entre el humor del Reino Unido y el estadounidense.
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Yo diría que el Reino Unido todavía produce los mejores comediantes del mundo y la mejor comedia de radio. Pero el abismo entre lo gracioso que sale del Reino Unido y los Estados Unidos ya no es enorme.