La tragedia , en la que un simpatizante protagonista sufre de tal manera que provoca una catarsis en el público.
Historias tramposas , en las que el protagonista, una persona inteligente, cuasi rebelde y, en ocasiones, antisocial, se encuentra con varios obstáculos para obtener lo que quiere y tiene que confiar en su ingenio, carisma y habilidades engañosas para superarlos. Debido a que el drama en las historias de Trickster se centra en la incertidumbre del lector acerca de si el truco logrará o no superar un cierto desafío, es importante que el tramposo se enfrente a una serie de obstáculos progresivamente difíciles a medida que avanza la historia, que culmina en un desafío que impone una Las habilidades del embustero al máximo. Muchas de las primeras historias de la Fundación de Isaac Asimov son puras historias de trampas. Los hackers en las novelas de Neal Stephenson son tramposos clásicos.
Se me ocurrió mientras observaba a Django Unchained que existe una variante del arquetipo Trickster, que es el arquetipo de Badass . Al igual que las historias tramposas, las historias rudas involucran a alguien que encuentra obstáculos cada vez más difíciles a lo largo de la historia, pero en lugar de confiar en el engaño y el ingenio para salirse con la suya, confían en su capacidad para patear el trasero. Sin embargo, hay un componente adicional que es importante para la historia de badass, que no es necesariamente parte del arquetipo del embustero: la historia de origen. El público necesita saber cómo el protagonista se convirtió en un tipo rudo en primer lugar, qué tipo de experiencias lo empujaron a este destino. Además de Django, que es probablemente el ejemplo más perfecto de este tipo de historia, las novelas chinas de Wuxia también siguen esta forma muy de cerca.
También hay varios sabores diferentes de arquetipos de historias en los géneros de crimen / misterio y suspenso. Las novelas Noir y Hardboiled, al igual que la mayoría de los thrillers de espías, tienden a adherirse al monomyth campbelliano de manera significativa, pero existen excepciones, tales como:
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El Cozy Mystery , en el que un misterio (usualmente un crimen cuya violencia se minimiza) ocurre en una pequeña comunidad geográficamente fija (una casa, un vecindario, una pequeña aldea), y el elenco de sospechosos es igualmente pequeño y peculiar. Uno de ellos es ciertamente el culpable, y depende de un detective o una parte de esa comunidad encontrarlo. Piensa en Agatha Christie’s y luego no había ninguno , ni en la película, Clue.
El thriller legal , en el que una parte acusada es juzgada por un delito por una parte agraviada, quienes a menudo (aunque no necesariamente) actúan a través de agentes (abogados) y deben persuadir a un árbitro (generalmente un juez o jurado) de que la parte Representar está a la derecha. Puede haber cierto grado de ambigüedad en torno a la culpa real de la parte acusada, o el autor puede dejar claro que, para empezar, es inocente o culpable. La tensión se centra enteramente en influir en la decisión final del árbitro. Además de las novelas judiciales de John Grisham o dramas televisivos como Law & Order, la estructura de Legal Thriller se puede aplicar a entornos fuera de la sala tradicional en la que dos partes se oponen entre sí para influir en un árbitro imparcial para que acepte Su versión de la verdad y la acción punitiva contra el otro.