2001: Una odisea del espacio (1968, MGM) se filmó antes de que el hombre pisara la luna (1969, Neil Armstrong), antes del uso de imágenes generadas por computadora (1973, mundo occidental), y antes de que naciera la mayoría de los fanáticos de Star Wars ( 1977, Episodio IV).
A pesar de décadas de descubrimientos científicos, avances cinematográficos y tecnología informática, sigue siendo la mejor película de ciencia ficción en términos de realismo, predicción de tecnología futura, misterio y provocación del pensamiento.
Una buena película extiende la realidad con fines de entretenimiento, pero una gran película también suspende la incredulidad del espectador para ser convincente. Si se representa algo en una película que hace pensar que “Hmm … ¡eso nunca podría suceder!”, Estropea la experiencia. Cuando los científicos ven las películas de ciencia ficción, se requiere un estándar de realismo aún más alto.
1. Albert Einstein fue el tercer colaborador.
2001 fue el producto de la vívida imaginación de Arthur C Clarke y el genio director de Stanley Kubrick. Sin embargo, el tercer colaborador invisible fue Albert Einstein, el mejor físico teórico de todos los tiempos. Aunque Einstein murió en 1955, sus teorías de la relatividad especial (que limitan los viajes espaciales por debajo de la velocidad de la luz) y la relatividad general (que explica la gravedad y predice los agujeros de gusano) se respetaron estrictamente en la película. Este año marca el centenario de la Teoría de la Relatividad General de Einstein, que nunca recibió el Premio Nobel a pesar de que el concepto cambió para siempre nuestra percepción del Universo. Las teorías de Einstein fueron transmitidas a Kubrick por astrofísicos e ingenieros de la NASA, quienes asesoraron sobre la película.
Un antepasado primate del hombre inventa la primera arma. Película todavía, MGM.
2. Evolución de los humanos.
La intención de Kubrick era hacer una película que mostrara el lugar de Homo sapiens en el Universo, por lo que comenzó la película con el Amanecer del Hombre, centrándose en el advenimiento de las herramientas y la tecnología. El pulgar oponible y el cerebro de primate evolucionaron sinérgicamente, lo que permitió a los humanos primitivos manipularse y adaptarse a ambientes hostiles y sobrevivir a una existencia tenue. La transición de Kubrick, desde un arma de hueso tibia lanzada triunfalmente hasta un satélite cilíndrico en órbita terrestre, encapsuló brillantemente 4 millones de años de tecnología en 10 segundos de película. De acuerdo con las influencias de la NASA en la película, cada miembro del equipo de la misión Júpiter tenía un doctorado, a diferencia de otras películas espaciales que normalmente tienen tripulaciones de vuelo renegadas (lo siento, Han y Chewbacca).
3. Representación realista de la microgravedad.
Las escenas de viaje lunares demostraron de manera realista la microgravedad con la pluma flotante y el brazo suspendido del pasajero, y los zapatos de velcro de la azafata. En la estación espacial y en las escenas de misión de Júpiter, la gravedad se simula con una fuerza centrífuga giratoria. La magia de la película de la película se logró atando al actor Gary Lockwood en su asiento al revés, girando los sets sincronizados con el movimiento del actor y los cables de suspensión ocultos por los cuerpos de los actores. En la película documental Apollo 13, se filmó la microgravedad dentro de un avión en caída libre (apodado Vomit Comet), pero este efecto de fuerza cero se ignora en gran medida en las películas modernas de ciencia ficción. Una excepción es la película Gravity, que trata irónicamente de sobrevivir a un desastre de gravedad cero.
4. Nave espacial altamente especializada.
Cada tramo del viaje espacial se realizó con vehículos construidos para su función específica. No había un Halcón Milenario para todo propósito con la velocidad para entregar personajes del sistema estelar al sistema estelar, al mismo tiempo que posee la agilidad de volar dentro de otras naves espaciales. El enfoque de 2001 fue el viaje interplanetario dentro de nuestro propio sistema solar, que es realista en términos de tecnología actual y futura.
Una vez que una nave espacial se acelera a la velocidad, la gran mayoría del viaje es a velocidad constante (conservando energía y velocidad), lo que permite que una vaina sin ataduras viaje paralela a una nave nodriza, ya que ambas se mueven juntas a alta velocidad. Nuestra nave espacial más lejana (no tripulada), la Voyager 1, tardó 30 años en escapar de nuestro sistema solar (agosto de 2015).
En el libro de Clarke de 2001, la misión era Saturno, pero Kubrick no pudo replicar los anillos de Saturno con la tecnología de película disponible en ese momento, por lo que en la versión de la película la misión era Jupiter. De hecho, el sobrevuelo del Voyager 1 de Saturno en 1980 reveló que los anillos de Saturno eran mucho más complejos de lo esperado y, por lo tanto, una representación cinematográfica más simple habría anacronizado la película.
El modelo a gran escala del Discovery One (en la foto de arriba) fue tan bien filmado con una cámara con control de movimiento y un modelo estacionario, que esta escena fue reflejada por George Lucas en el primer momento de la primera película de Star Wars, Episodio IV. . La estación espacial circular a medio construir en 2001 fue sin duda la inspiración para la Estrella de la Muerte II sin terminar en Star Wars Episodio VI . El trabajo de cámara inteligente ganó en 2001 un Premio de la Academia a los Mejores Efectos Visuales. El director y productor Stanley Kubrick comenzó su carrera como fotógrafo.
El personaje, el Dr. Frank Poole, pasa a hibernar a los miembros de la tripulación en gravedad simulada. Película todavía, MGM.
5. Requisitos de ejercicio del astronauta.
La primera escena de la misión de Júpiter mostraba a un astronauta haciendo ejercicio en un giroscopio giratorio. El ejercicio en el espacio no se hace por aburrimiento; es una necesidad Los estudios de la NASA han demostrado que la falta de gravedad causa atrofia muscular y pérdida de energía mitocondrial, por lo que el ejercicio diario es imperativo en la Estación Espacial Internacional. La lucha contra la gravedad en la Tierra tonifica nuestros músculos y desencadena la biogénesis mitocondrial cuando hacemos ejercicio, lo que nos da más energía. La falta de ejercicio con un estilo de vida sedentario con sofás y papas tiene muchas repercusiones negativas para la salud. Este es un tema de mi libro con Greg LeMond, The Science of Fitness: Power, Performance, and Endurance .
6. Limitaciones y peligros de los viajes espaciales.
Si bien es cierto que existen límites de velocidad inherentes a los medios de transporte de baja tecnología (como los barcos de vela de tres mástiles), la Teoría de la Relatividad Especial de Einstein dice que existe un límite de velocidad máximo para la velocidad de la materia, sin importar la tecnología ( actual o futuro). Si viajáramos a velocidades que se acercan a la velocidad de la luz (que requieren grandes cantidades de energía, por cierto) todavía llevaría demasiado tiempo explorar nuestra propia galaxia. Nuestra Vía Láctea tiene un diámetro de entre 120 000 y 180 000 años luz. Aunque estamos “solo” a 27 000 años luz del Centro Galáctico (suena como un buen lugar de reunión, no es así), un agujero negro ubicado allí emite rayos X mayores y tiene una gravedad de 4,5 millones de veces la del Sol (estaríamos zapping y aplastado hasta la muerte).
Esto señala la fragilidad del cuerpo humano. No vivimos mucho tiempo, necesitamos oxígeno y agua, y solo podemos tolerar unas 3 g de aceleración durante largos períodos. Por lo tanto, no podemos “saltar a la velocidad de la luz” como en otras películas, ya que seríamos aplastados como bichos en nuestros asientos. Después de tomar mucho tiempo para acelerar a alta velocidad, seríamos vulnerables a pequeñas partículas de polvo espacial que perforarían nuestra nave espacial de manera desastrosa.
Para aterrizar en nuestro destino, tendríamos que desacelerar, lo que también requeriría una enorme energía de frenado. Por lo tanto, el salto a los planetas interestelares de Star Wars y Star Trek es un mito perpetuado por la ciencia ficción que no es factible en la actualidad, ni lo será en el futuro. En 2001 no hay monstruos ni armas láser. Existen numerosos peligros inherentes en el duro ambiente implacable del espacio exterior para que los viajes espaciales sean lo suficientemente desafiantes y peligrosos.
Frank Poole es lanzado al silencio del espacio profundo. Película todavía, MGM.
7. No hay sonido en el espacio.
Cuando el comandante adjunto Frank Poole (Gary Lockwood) tiene su línea de vida cortada y es arrojado al vacío del espacio, no podemos escucharlo gritar. Del mismo modo, cuando el comandante de la misión Dave Bowman (Keir Dullea) se ve obligado a pasar de su cápsula a la nave nodriza a través de una escotilla de emergencia, los pernos que explotan guardan silencio. Eso es porque las ondas de sonido requieren aire para propagarse.
No es hasta que la escotilla se cierra y se vuelve a presurizar que el sonido regresa. Los misteriosos quejidos emitidos por el monolito están destinados a representar su fuerte campo magnético y su señal de alarma (tal vez transmitida a través del viento solar), pero esto no es un verdadero sonido. En otras películas de ciencia ficción, el rugido de las naves espaciales, el zapping de las armas láser espaciales y las explosiones en el espacio profundo proporcionan una experiencia teatral auditiva satisfactoria, pero no son realistas en el vacío del espacio.
Los miembros de la tripulación comen mientras ven un video en tabletas , presentado como evidencia de que Kubrick inventó el iPad en una demanda de patente entre las corporaciones de Apple y Samsung. Película todavía, MGM.
8. Tecnologías predichas e inteligencia artificial autoconsciente (IA)
Con la tecnología informática en su infancia en la década de 1960, es sorprendente la precisión con que 2001 predijo las tecnologías avanzadas: teleconferencia (Skype), sistemas de guía de computadora, televisores de pantalla plana, tabletas, juegos de computadora (ajedrez), suspensión criogénica, inodoros de gravedad cero, retrasados transmisiones de radio de velocidad de la luz, bancos de memoria de fibra óptica y, por supuesto, la computadora inteligente HAL 9000 (si aumenta cada inicial en una letra, se escribe IBM).
Cuando Albert Einstein estaba vivo, temía que la tecnología ya hubiera superado nuestra moralidad. El mayor temor de Stephen Hawking es que la IA consciente de sí misma pueda amenazar la existencia humana. En 2001, la computadora a bordo HAL sufrió un episodio psicótico homicida cuando su lógica inherente estaba en conflicto con sus prioridades de misión (programadas por humanos).
HAL pudo manipular a la tripulación humana con movimientos y engaños parecidos al ajedrez. En la actualidad respondemos a instrucciones y datos digitales, por lo que esto es muy posible. Fue solo después de que HAL confrontó el ingenio humano que “él” recurrió al asesinato robótico y controlado por computadora. Muchos fanáticos de la ciencia ficción están decepcionados de que el estado actual de los viajes espaciales esté rezagado con respecto a la visión de futuro de Kubrick / Clarke. Sin embargo, tenemos la tecnología. Nuestro progreso se ve obstaculizado por la economía y desviado por la lucha humana.
9. Contar historias no verbales.
En otras películas de ciencia ficción, la trama se detalla para la audiencia con el mínimo común denominador. La película de 2001 fue en gran parte no verbal y de ritmo lento, que es una queja de los espectadores modernos que quieren una explicación literal de la trama y exigen una acción constante para impulsar la historia. Kubrick eliminó deliberadamente la narración en los cortes de la película final, lo que le da a la película una calidad observada extraterrestre. El punto de vista de la película es el de la inteligencia omnisciente que colocó los misteriosos monolitos.
Incluso el libro de Clarke no explica todo. El crítico de cine Roger Ebert sugirió que “MGM debería requerir una prueba de CI antes de permitir que la gente ingrese al teatro”. La película de Kubrick se basa más en sus pistas visuales, música clásica, imaginación y misterio. De manera realista, los viajes espaciales interplanetarios tripulados implicarían largos períodos de espera y anticipación, interrumpidos por breves ráfagas de actividad intensa.
El monolito de la película de 1968 se parece mucho a un moderno teléfono inteligente. Película todavía, MGM.
10. Más allá del infinito
La escena del monolito de Júpiter representaba un viaje ficticio a través de una puerta estelar / agujero de gusano. Tal distorsión del continuo espacio-tiempo fue predicha por la hipótesis del Puente Einstein-Rosen en 1935 como un medio de viaje intergaláctico. Aunque los agujeros de gusano son difíciles de crear, muy inestables y no se pueden sobrevivir, son teóricamente posibles. Las enigmáticas escenas finales de la “habitación de hotel” pueden ser confusas, pero se representan de forma brillante en la Paradoja Gemela de Einstein.
Si un gemelo viaja cerca de la velocidad de la luz, su gemelo que no viaja envejecerá más rápido debido a la distorsión relativista del tiempo. Aunque Clarke y Kubrick fueron intencionalmente vagos sobre el significado de la Estrella Niño, la implicación es que para viajar más allá de nuestra galaxia, tendremos que trascender más allá de las limitaciones de nuestros cuerpos humanos frágiles y dependientes del tiempo. Este concepto alucinante, las representaciones cinematográficas realistas y las tecnologías predichas con precisión elevan la película 2001: Una odisea del espacio a la cima de su género.
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