Esta es una pregunta compleja y diferente en cada película. Los estudios negocian un contrato con los distribuidores, los distribuidores negocian los contratos con los expositores. En general, existe una expectativa de venta de boletos el fin de semana de apertura y los estudios / distribuidores desean un alto porcentaje (90% en general) en los primeros dos fines de semana, luego el porcentaje de ventas de boletos que regresan a los estudios cae en la semana tres y cuatro ( 80% aproximadamente de los asientos anticipados) y caerá más allá de las semanas 5 y 6. Cualquier boleto que se venda más allá de la expectativa que no caiga bajo los términos del contrato que mantiene el teatro. Los contratos reales son mucho más complejos de lo que he explicado aquí, pero esa es la esencia general.
Al final del año, un teatro en sí mismo generalmente ganará entre el 35% y el 50% de su dinero en la venta de boletos y el resto en concesiones.
Hay un caballero llamado Doug Stone aquí algunas veces, solía trabajar más estrechamente con estos contratos y me dio una respuesta más detallada a esta pregunta. Sus comentarios:
Los teatros solían pagar de acuerdo con lo que se llama una fórmula de piso de 90-10 versus una de piso, lo que significa que después de deducir una cantidad específica negociada para cada auditorio del teatro, el distribuidor se llevó el 90% de lo que quedaba. Digamos que una película gana 10000 y su asignación es de 2500 (en realidad, a menudo mucho más que eso, quizás hasta 100 por asiento). toma 10000 resta 2500 = 7500 luego toma 90% de eso. neto a la compañía de películas 6750. 6750/10000 = 67.5%. Si los plazos mínimos para esa semana fueran del 70%, el teatro pagaría 7000. Si fuera el 60%, el teatro pagaría 6750.
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Debe tenerse en cuenta que también puede alquilar una película más antigua por una tarifa plana, negociar con el distribuidor / estudio, en ese caso sería un evento de un solo evento … o quizás un compromiso un poco más largo. Por ejemplo, corrí un pequeño cine en el que íbamos a ver películas para niños mayores como una sesión de matriculación gratuita y el costo del alquiler generalmente se vio ampliamente compensado por las ventas en concesión. Otros ejemplos de los que he oído hablar fueron grupos de iglesias que querían una presentación especial para “Passion of the Christ” o que los estudios fueron muy generosos con un grupo de marines que realizó una presentación especial de “Full Metal Jacket”